Виды обработки металлов ювелирных изделий. П.4

А вы носите анклеты? А каффы из серебра с родированием? Что общего у русской красавицы в кокошнике и российского пробирного клейма? Интересно? Тогда обратимся к маленькому ювелирному глоссарию. В семантику узкоспециализированных терминов вдаваться не будем, а вот ювелирные бирки отныне будем читать без помощи стороннего «переводчика».

Анклет (ankle bracelet) — браслет на ногу в виде тоненькой цепочки.

Антик (аntique) — вид старинной огранки драгоценного камня: ему придаётся квадратная или прямоугольная форма с выпуклыми сторонами и закруглёнными краями. При этом рундист, или узкий поясок между верхней и нижней частями («короной» и «павильоном» соответственно) огранённого камня отличается формой «кушон» («подушка»).

Гильоширование — название гравированного геометрического узора, выполненного на металле и покрытого прозрачной эмалью.

Глидер (или глидерный браслет) — название элемента браслета для часов; тонкое удлинённое звено. Глидерный браслет — «цепь» из звеньев, скреплённых шарнирами или пружиной.

Гравирование — декоративная обработка ювелирных изделий; механический или ручной способ вырезания рисунка или орнамента.

Жемчуг культ. — культивированный (искусственно выращиваемый) жемчуг, производимый с помощью помещения в раковину моллюска искусственного ядра (кусочка перламутра или мантии).

Жемчуг пресноводный — жемчужины речных и озёрных моллюсков.

Кабошон — вид обработки камня, которая предполагает выпуклую форму без граней.

Камея — название декоративного элемента украшения с художественной резьбой, для изготовления которого традиционно используется камень, коралл или раковина с объёмным (фигурным) изображением.

Карат — единица массы (веса) драгоценных камней. Метрический карат равен 200 мг, британский — 205 мг.

Каффы, кафф — (англ. caff — «манжет») — украшение для ушей, которое, в отличие от привычных серёг, может располагаться не только на мочке, но и других частях уха.

Маркиз — название метода огранки камня, который получает овальную форму («лодочка» или «веретено») и сужающиеся угловые концы.

Пусеты («гвоздики») — небольшие серьги, крепящиеся к мочке уха посредством штифта.

Родирование — название метода покрытия изделия тонким слоем родия (0,1-25 мкм) с целью улучшения защитных и декоративных свойств (позволяет повысить их отражательную способность, коррозионную стойкость, жаростойкость, обеспечить постоянство контактной электропроводности).

Российское пробирное клеймо — клеймо на изделии из драгоценных металлов (или сплавов), которое ставит Государственная инспекция пробирного надзора. Представляет собой следующее изображение: женская головка в кокошнике и цифры, показывающие, сколько граммов драгоценного металла содержится в 1 кг этого сплава.

Триллион — клиньевая разновидность огранки камня, подразумевающая треугольную форму.

Филигрань — название техники декоративной обработки ювелирных украшений, которая позволяет создавать сложные кружевные узоры из различных видов тончайшей проволоки.

Чеканка — ручной или механизированный процесс создания рельефного изображения. Для получения изображения используются штампы или молоток.

Чернение — нанесение на ювелирное изделие черни, которая представляет собой легкоплавкий сплав чёрного цвета. Используется для усиления контраста изображения или придания украшению «винтажного» вида.

Фианит — название образует аббревиатура ФИАН — Физический институт Академии наук СССР. Именно там учёным удалось получить модификацию оксида циркония и гафния — синтезированный камень высокого качества, который может иметь различные цвета. Внешне фианит наиболее близок к бриллианту.

Техник обработки материалов для украшений существует множество. Рассмотрим основные:

Азотирование – термическое окрашивание металла в газовой среде. Применяется для декорирования художест­венных и ювелирных изделий.

Аллохроматические окраски камней

В некоторых ми­нералах окраска связана с радиационным эффектом. Из­менение цвета происходит в результате нарушений крис­таллической решетки, вызванных действием излучения.

Анодирование – электрохимическая обработка поверх­ности украшений из алюминия для получения прозрач­ной и прочной оксидной пленки, поддающейся проника­ющему окрашиванию и полировке. В результате анодиро­вания украшения из алюминия могут быть окрашены в золотистый, серебристый и другие цвета.

Вальцовка – прокатка слитков металла через вальки. Производится на специальном стане. При этом получают листы, полосы или прутки металла желаемой толщины и формы – круглой, овальной, квадратной и т. д.

Волочение – один из процессов заготовки материа­лов для производства ювелирных изделий. Слиток круг­лого сечения до определенного размера протягивают через проволочные вальцы, периодически отжигая. Затем полученную проволоку протягивают через отверс­тия волочильных досок до желаемого диаметра. Для по­лучения тонкой золотой проволоки применяют алмазные фильтры.

Воронение – нагревание изделий в щелочном раство­ре или масляной эмульсии для образования оксидной пленки сине-фиолетового, коричневого или красновато-бурого цвета. Кроме защиты от коррозии воронение вы­полняет и декоративную роль.

Галтовка – очистка поверхности ювелирных изделий путем вращения их в барабанах, загруженных стальными шариками, кожаными обрезками и песком или другими абразивными материалами.

Гальванопластика – тиражирование художественных изделий электролитическим путем, т. е. посредством на­ращивания металла в формы (гипсовые, восковые, гра­фитовые), подвешиваемые в растворе электролита и на­ходящиеся под воздействием электрического тока. При обработке художественных изделий гальванопластикой используют чистую медь, цинк, серебро.

Глиптика (греч. gliptike, от glyph? – вырезаю) – ис­кусство резьбы по камню. Искусство резьбы на само­цветных камнях – один из самых древних видов обра­ботки камня. Здесь ценится не столько сам камень, сколько мастерство его обработки. Техника глиптики за­ключается в том, что камень помещают на каменную плиту, а затем железными резцами или острыми осколка­ми больших твердых минералов наносят на него желае­мый рисунок.

Глубокое травление – заключается в получении раз­личных плоско-рельефных изображений на украшениях из металла путем электрохимической обработки.

Глухая закрепка (в обжим) – заключается в том, что камень крепится в каст, без крапанов и специаль­ным закрепочным пояском обжимает камень по всей ок­ружности.

Гнутье – упрощенная разновидность ковки. Вы­полняется склепыванием гнутых элементов заготовки.

Горельеф (франц. haut-relief – высокий рельеф) Представляет собой скульптурные изображения или орнамент, выступающие на плоской поверхности более чем на половину толщины изображаемого предмета.

Гравировка – нанесение на поверхность ювелирных и художественных изделий, на предметы бижутерии из ме­талла, кости и др. материалов неглубоких узоров с помо­щью штихелей (стальных резцов длиной 100 – 120 см). Различают два вида гравировки по металлу: под гля­нец (при котором углубления и поверхностная часть узора открыты для просмотра), и подчернь (когда вы­гравированный узор предназначается для заливки чер­нью). Гравировка по кости заключается в том, что внача­ле на пластинке делают рисунок, затем гравировальной иглой (шикселем) наносят линии различной глубины.

Гравировка может быть: штриховой (рисунок выпол­няется контурными линиями и штрихами) и рельеф­ной (когда производится выборка фона и рельефная разделка деталей изображения).

Гризантная закрепка – заключается в том, что верх­няя часть каста плотно обжимается и ободок, кото­рый удерживает камень, отделывается мелкой насечкой (гризантом).

Декорирование украшений – один из процессов про­изводства ювелирных изделий, цель которого – прида­ние украшениям высоких эстетических свойств. Способы декорирования: золочение, серебрение, окси­дирование, анодирование, гравировка, чернение, нанесение эмали, чеканка и др.

Дифовка (выколотка) – древний прием холодной об­работки листового металла толщиной не более 2 мм. Производится ударами молотка непосредственно по ме­таллу, в результате чего он тянется, изгибается и приоб­ретает нужную форму.

Заготовка материалов для изготовления украшений – один из основных процессов производства ювелирных изделий, в т.ч. украшений. От него во многом зависит качество готовых изделий. Осуществляется путем плавки, вальцовки, волочения.

Закрепка камней – закрепка камней в ювелирных из­делиях играет важную роль. От того, как ювелир поста вит камень, какой выберет способ его закрепки, во многом зависит эстетическая ценность изделия.

Различают следующие способы закрепки:

• крапановая закрепка;
• кармазиновая закрепка.

Закрепка в кернер заключается в том, что камень крепится не в отдельную оправу (каст), а в само изделие для этого на поверхности изделия высверливают отверстие, вставляют в него камень и специальным резцом («штихелем») надвигают по ободку частицы металла на камень, на котором образуется удерживающий ободок.

• Закрепка на клею, применяется для крепления вставок из пластмассы, граненых камней из стекла, граненых ку­сочков белого металла (марказитов) и др.;
• гризантная закрепка;
• глухая закрепка;
• закрепка на штифтах с клеем используется для крепления вставок из жемчуга или коралла, которые при креплении не имеют полых отверстий в зернах;
• закрепка в зеркальную оправу, применяется для уси­ления эффекта блеска камня. Его вставляют в зеркаль­ную оправу, т. е. в узкий отполированный металлический ободок (зеркало), который окружает камень.

Зернь – украшение отдельных элементов ювелирных изделий кернерами (напаянными металлическими шариками диаметром от 0,5 до 3-4 мм). Используют для декорирования филигранных изделий в сочетании с филигранью.

Золочение – покрытие украшений из менее стойких металлов стойкими для придания изделиям нарядного вида и защиты их от коррозии. Производится обычно электролитическим путем. Процесс заключается в осажде­нии на поверхности изделий слоя металла из водного рас­твора соли. В ванну, наполненную раствором осаждаемого металла (электролитом), подвешивают изделие, подлежа­щее золочению, пропускают через ванну постоянный ток и из раствора, находящегося в ванне, выделяется золото, которое осаждается на поверхности изделия. Слой золочения может быть различным в зависимости от вида укра­шения и его назначения. Например, для серег, брошей, медальонов, изготовленных из серебра, толщина слоя зо­лочения составляет 1 мкм (микрон равен 0,001 мм), для цепочек – 2 мкм.

Инкрустация (лат. incrustatio) – украшения из кусков различного материала (кости, дерева, перламутра, стекла, камня и пр.), врезанных в поверхность ювелирного изде­лия. Украшения с инкрустацией изготовляют на пред­приятиях художники художественных промыслов России.

Интарсия (итал. intarsio) – деревянная отполирован­ная инкрустация, составленная из разноцветных кусочков дерева различных пород.

Иризация – нанесение тончайших слоев металличес­ких окислов, дающих эффект радужной побежалости та­кого же вида, какой получается от пятен нефти на воде. Получила название от лат. слова «ирис» – радужная обо­лочка (глаза), поскольку по цветовому спектру она подобна радужным цветам, особенно ясно проявляющимся на трещинах и изломе камней при солнечном свете. Ос ирризации упоминал еще Агрикола (1546). В ювелирном деле иризация достигается обработкой поверхности изделий парами хлористого олова.

Ковка – один из древнейших видов обработки метал­лов. Заключается в пластической обработке металла путем плющения ударами молотка, прессом, изгибания, скручивания и т. д. Существует два вида ковки: с пред­варительным нагреванием заготовки и без нагревания (холодная). Ковку слитков или заготовок драгоценных металлов чаще всего производят в холодном состоянии. Из элементов кованых заготовок можно выполнить любое украшение: кольцо, серьги, брошь и др.

Крацовка – один из видов отделочных операций при изготовлении ювелирных изделий, связанный с обработ­кой поверхности изделий. Крацовку производят круглы­ми щетками из тонкой латунной или стальной проволоки на вращательном станке, чтобы придать изделию необхо­димую матированную поверхность.

Крапановая закрепка – наиболее распространенный вид закрепления камней в изделии. Применяется чаще всего при закрепке прозрачных драгоценных и полудра­гоценных камней. Она позволяет лучше показать мине­рал и дает ему больше света, чем любая другая оправа. Недостатком является то, что камень в ней держится не очень надежно. При крапановой закрепке оправа изделия имеет овальную или круглую форму с лапками (крапанами).

Литье – формование ювелирных изделий и бижуте­рии из расплавленного металла. Существует несколько способов художественного литья: отливка изделий в одно- или двустороннюю земляную форму с применени­ем опок (металлических рам с высокими прямоугольны­ми стенками, заполняемых формовочной смесью); литье по выплавляемым моделям; в кокиль (кокильное литье); в металлическую разъемную форму; в цельные земляные формы, получаемые путем заформования и последующей выплавки восковых моделей (применяется при отливке уникальных изделий сложной конфигура­ции), в оболочковые формы, когда поверхность изделий предварительно покрывается силикатной оболочкой, обеспечивающей чистоту отливки (прецизионное литье).

Литье по выплавляемым моделям – наиболее прогрес­сивный способ изготовления тонкостенных и сложных по конфигурации изделий из сплавов золота и серебра. Для изготовления ювелирных изделий этим способом приме­няют сплавы золота 582 и 750 проб и серебра 875 и 916 пробы. Характерной особенностью литья по выплав­ляемым моделям является использование специальных пресс-форм, вспомогательных материалов и принудитель­ное заполнение литейной полости форм жидким метал­лом под действием центробежных сил и вакуумного вса­сывания. Данный метод дает возможность значительно расширить ассортимент украшений и увеличить выпуск изделий из сплавов золота и серебра, а также повысить их качество.

Матование – обработка поверхности украшений из металла струей сухого песка или абразивной эмульсией с помощью пескоструйных аппаратов. Применяется как де­коративная отделка для получения мелкозернистой мато­вой фактуры в сочетании с филигранью.

Накатка – нанесение рельефного рисунка на изделие концентрической формы. Заготовку изделия закрепляют на токарном станке. Вращаясь, она соприкасается со стальным колесиком, на котором выгравирован соответ­ствующий узор.

Насечка – способ получения узора инкрустацией по стали или слоновой кости серебром, золо­том или медью. Заключается в выборке штихелем углуб­лений на поверхности украшений и забивке металличес­кой проволоки или пластинок из материалов, применяе­мых для инкрустации.

Оксидирование (патонирование) – способ ускоренного образования естественной оксидной пленки на поверх­ности медных, серебряных украшений путем их обработ­ки смесью сульфидов, кислот и других реагентов.

Пайка – один из процессов производства ювелирных изделий. Пайку производят специальными припоями, ко­торые состоят из сплавов металлов, соответствующих пробе изготовляемых изделий. Припой по цвету не должен отличаться от цвета изделия. Наиболее трудоем­ким является процесс ручной пайки цепочек, звенья ко­торых должны быть прочно соединены между собой, тщательно припаяны, без зазоров и следов припоя. Пайка звеньев осуществляется на паяльных автоматах с применением порошкообразного припоя сложного соста­ва. После пайки изделия подвергают дальнейшей обра­ботке – опиловке, очистке, шлифовке, при необходи­мости отжигу и т. д.

Пескоструйная обработка – отделочная операция для придания шероховатой поверхности украшениям. Песко­струйную обработку ведут сухим песком, который под давлением из сопла (суживающейся конической насадки) направляют на изделие.

Плавка – одна из операций в процессе производства ювелирных изделий. Ее цель – получить сплав опреде­ленной пробы. Плавка драгоценных металлов с ли­гатурными материалами производится в графитовых тиглях в электропечах, а также в газовых, нефтяных и коксовых печах (золото и серебро). Техни­чески более совершенным является способ плавки в электропечах. Сначала плавят тугоплавкие металлы, затем вводят легкоплавкие. Для получения соответствующих за­готовок (в виде полос или проволоки) расплавленный металл разливают в подогретые стальные или чугунные изложницы. Полученные слитки проковывают специаль­ным молотком для уплотнения структуры металла и уве­личения его пластичности.

Полировка – отделочная операция в производстве ху­дожественных изделий, придающая им глянец и зеркаль­ный блеск. Вручную изделия полируют гладилами из стали и гематита. Изделия, имеющие форму тел вращения, полируют на специальных станках с помощью кругов из хлопчатобумажной ткани с применением по­рошков – крокуса, трепела. Широко применяют электролитическое полирование и отделку поверхности золотых и серебряных изделий алмазными резцами.

Сварка – соединение деталей ювелирных изделий в процессе создания формы. Различают точечную контакт­ную (конденсаторную) сварку и микроплазменную.

Конденсаторной сваркой можно получить стыковые, точечные и др. виды соединений деталей малых толщин металлов драгоценных (золото, платина, серебро) и не­драгоценных. Для точечной конденсаторной сварки, на­пример, сплава золота 583 пробы, в качестве электродно­го материала используют кадмиевую бронзу и медь, медь с присадкой серебра, медь и бронзу с содержанием не­значительного количества хрома (0,25-0,45%), циркония (0,03-0,08%) и титана (0,04-0,08%).

Микроплазменная сварка производится на специаль­ном аппарате, разработанном Институтом электросварки им. Е. О. Патона. Плазма представляет собой смесь электрически нейтральных молекул газа и электрически заряженных частиц – электронов и ионов. Она может быть получена различными способами, самым простым и распространенным из которых является нагрев газа в ду­говом разряде. Для предотвращения взаимодействия сва­рочной ванны и зоны термического влияния с атмосфе­рой соплом подается защитный газ. Применяемые за­щитные газы (аргон, гелий, водород, азот и углекислый), помимо защиты свариваемого шва от окисления, способ­ствуют интенсивному обжатию дуги и получению стаби­лизированного устройства в пространстве столба дуги малого диаметра.

Серебрение – покрытие серебром изделий из метал­лов, для придания им нарядного вида и защиты от кор­розии. Обычно серебрение производят электролити­ческим путем. Процесс заключается в осаждении на по­верхности изделий слоя металла из водного раствора его соли. В ванну, наполненную раствором осаждаемого се­ребра (электролитом) подвешивают изделие, подлежащее серебрению, пропускают через ванну постоянный ток и из раствора, находящегося в ванне, выделяется серебро, которое осаждается на поверхности изделия. Слой сереб­ра может быть различным в зависимости от вида изде­лия.

Торевтика (греч. toruo – вырезываю, чеканю) – ис­кусство ручной рельефной обработки художественных из­делий из металла – чеканка, тиснение, отделка литых изделий. Зародилось в глубокой древности. До нас дошли тончайшие украшения, пышно декорированные кубки и чаши, из золота, серебра, электры (природного сплава золота и серебра), сделанные за несколько тысячелетий до н. э.

Чеканка – получение сложного рельефного рисунка на поверхности ювелирных и художественных изделий из металлов. Осуществляется разными способами: оса­живанием металла на подкладной матрице; нанесени­ем плоскорельефного рисунка специальными штампиками; свободным формированием рельефа на пластинча­той подкладке из резины, свинца, смолы. Для образова­ния рельефного рисунка в этом случае применяют набор различных инструментов, имеющих форму при­туплённых зубилец, которые помещают между молотом и изделием.

Шлифовка украшений – применяется для создания ровной поверхности изделий. Осуществляется с помощью вращающихся шлифовальных войлочных, фетровых или бязевых кругов и порошков – пемзы, наждака.

Штамповка (вырубка, выдавливание) – один из ос­новных процессов массового изготовления украшений. Штамповкой получают отдельные детали и целые изде­лия. Осуществляется стальными штампами. Штампами вырубают плоские изделия или заготовки для дальней­ших операций, а также получают пустотелые изделия из пластин путем их вытяжки. Процесс вытяжки состоит в том, что пластину обрабатываемого металла кладут на матрицу, а сверху давят пуансоном, в результате пластина прогибается и принимает форму матрицы и пуансона. На штампах для вытяжки выгравировывают рисунок, кото­рый и выпрессовывается на изделиях в процессе прессо­вания. Изделия сложных форм штампуют в несколько приемов на разных штампах с промежуточными отжига­ми, чтобы избежать перенапряжения металла и разрыва заготовок. Прогрессивным методом изготовления обру­чальных колец является получение их из заготовок-шайб. Шайбы вначале отжигают в специальной термической печи при температуре 680 0 С и путем нескольких последо­вательных штамповочных операций на прессах с различ­ными по форме штампами получают заготовку в виде цилиндра. Затем эту заготовку подвергают дальнейшей обработке на подрезном и раскаточном станках. Полу­ченные кольца калибруют по размерам внутреннего диа­метра, клеймят именником предприятия, а в инспекции пробирного надзора – пробой, после чего оконча­тельно полируют и глянцуют на шлифовальном станке.

Штриховая закрепка – выполняется в кольцах и дру­гих ювелирных украшениях, недорогих по стоимости. Осуществляется путем поднятия из тела оправы с помо­щью резца тонкой стружки; она и удерживает в касте камень (но обычно стекло или пластмассу).

Отделка ювелирных изделий - это окончательная обработка поверхности, доведения их до состояния товарного вида. Отделочные операции можно классифицировать по трем видам: механическая отделка - полирования, чеканка, гравирование: декоративно-защитные покрытия - эмалирование, чернение; химическая обработка - оксидирование и гальванопокрытия.

Полирование. Сущность процесса полирования заключается в удалении с поверхности металла микронеровностей, чем достигается высокий класс чистоты и зеркальность поверхности. Ювелирные изделия могут подвергаться полированию перед оксидированием, перед покрытием слоем другого металла. В основном применяют два вида полирования ювелирных изделий: механическое и электрохимическое. Механическим называют поштучное полирование изделий с абразивом и без него. Массовые же способы полирования - в барабанах и контейнерах, несмотря на то, что они фактически тоже механические, называются гальванической и виброобработкой.

Электрохимическое полирование - это анодное травление изделий в среде электролитов под действием электрического тока.

Чеканкой называют вид художественной обработки металлов специальными пуансонами-чеканами, в результате чего заготовка принимает неверное изображение. Сущность процесса чеканки заключается в том, что в результате оказанного на чекан давления (ударом молотка) на металле останется след по форме рабочей части чекана. Многократными ударами различных чеканов выбивают заданный рисунок.

Различают ручную и машинную чеканку. Чеканка считается ручной, если процесс выколотки изображения производится вручную. Машинная чеканка -это штамповочная операция, производящаяся на прессах с помощью штампов. Современное оборудование позволяет получать изображение высокого качества, поэтому штамповка в значительной мере сократила применение ручной чеканки в изготовлении ювелирных изделий. Чеканку следует рассматривать не как вид художественного оформления, а как самостоятельный вид изготовления изделий, занимающий большое место в художественной промышленности.

Гравирование - вид художественной обработки изделия, который заключается в вырезании рисунка на изделии штрихелями. В ювелирной практике применяется ручное двухмерное (плоскостное) гравирование - сложный и трудоемкий процесс, требующий от исполнителя большого мастерства, выдержки и сосредоточенности.

Эмалированно - один из видов декоративной обработки ювелирных украшений. Эмаль представляет собой легко плавкое стекло сложного состава, предназначенное для наплавления на металл сложный состав эмали необходим для прочности сплавления с металлом. По химическому составу эмали представляют собой соли кремниевой кислоты, а компонентами сплава являются окиси свинца, кремния, калия, бария, натрия, сурьмы и окиси красящих металлов. Цвет эмалей самый разнообразный и достигается за счет введения в сплав соответствующих красителей. Различают эмали, наносимые на изделия посредством обжига.

Чернение - как один из видов декоративной обработки ювелирных изделий применяют с давних пор. Изделия с чернью, обнаруженные на территории нашей страны. Сущность процесса чернения заключается в нанесении на заданные участки изделия легкоплавкого сплава черного цвета - черни. Чернью декорируют ювелирные изделия из серебра. Чернь представляет собой сплав сульфидов серебра, меди, свинца, серы. В некоторых рецептах свинец можно заменять оловом и вводить в состав сплава буру, хлористый алюминий, висмут.

Оксидирование ювелирных изделий предназначено для защиты их от потускнения. Сущность процесса оксидирования заключается в напылении на поверхность изделий химически стойкой защитной пленки, позволяющая повысить их декоративные качества и коррозионную стойкость. Оксидирование проводят двумя способами: химическим и электрохимическим. При этом различают цветное оксидирование и бесцветное пассивирование.

Гальванические покрытия - процесс представляет собой осаждение одного металла на другой в среде электролита. В ювелирной промышленности в качестве гальванических покрытий используют золото, серебро, реже радий. Цель таких покрытий - придать изделиям определенный декоративный вид, повысить их механическую характеристику. Процессы золочения и серебрения известны давно, радирование стало применяться в последние годы.

Покрытия, полученные в процессе гальванизации, отличаются высокой прочность, а сам процесс - экономичностью. В качестве электролитов при гальванизации используются растворы солей и кислот.

Общепринятая классификация ювелирных изделий подразумевает объединение их в группы по назначению (ювелирные украшения, сувениры и т.д.), материалу изготовления, а также способу его использования и декорировки. Поэтому описание ювелирного изделия должно содержать следующие элементы:

1. Вид изделия.

2. Вид сплава или сплавов. Вес драгоценного металла.

3. Описание вставок с результатами геммологической экспертизы в соответствии с требованиями CIBJO.

4. Метод и техника изготовления изделия и описание его конструкции.

5. Описание видов закрепки бриллиантов, ювелирных камней и жемчуга.

6. Описание видов замков и подвижных соединений.

При классификации ювелирных товаров выделяют группы товаров, выполненных из разных материалов – ювелирные изделия (из драгоценных металлов без использования камней, изделия из драгоценных металлов с природными ювелирными камнями, изделия из золота и серебра с синтетическими камнями). Далее следуют такие группы товаров как изделия из нейзильбера, ювелирная галантерея и, наконец, камнерезные изделия.

На ювелирном рынке России по назначению товары разделяют на следующие группы:

· Личные украшения

· Предметы для туалета

· Предметы для курения

· Письменные принадлежности

· Предметы сервировки стола

· Часы и сувениры

Ассортимент ювелирных товаров в последние 15-20 лет расширился за счет появления «подносных», подарочных изделий, сувениров и аксессуаров разнообразных клубных и фирменных знаков и значков, мобильных телефонов, брелков для ключей и других предметов, создаваемых в драгоценных материалах.

Вполне очевидно, что ювелирные изделия различного назначения, выполненные из разных по стоимости материалов, подразумевают и разные способы и методы их исполнения. Понятно также, что стоимость ювелирного изделия сделанного индивидуально, вручную, с использованием сложных видов закрепки драгоценных камней и ручных способов художественной обработки металлов, несравненно выше, чем стоимость исполнения массовой продукции, изготовляемой с помощью штампа или литья по выплавляемым моделям.

Остановимся на более подробной характеристике такой группы ювелирных изделий как личные украшения.

Кольцо – ювелирное украшение, состоящее из шинки (ободка) и щитка (либо без него), оно известно с глубокой древности. Изначально кольцо несло функцию символа, определяющего социальный статус владельца, и служило также инструментом для простановки клейма (печати) на документах и объектах собственности. В древнем Египте были известны перстни в виде просверленной резной печатки, насаженной на проволочный обод, который можно было носить на пальце. В Риме кольцо служило также признаком принадлежности к знатному роду – патрициям.

Первоначальное значение кольца, как символа власти, сохраняется и сегодня иерархами католической церкви (аметистовые геммы с изображениями рыбака). Такое кольцо входит в облачение римского папы, архиепископов.

Уже в глубокой древности у народов, населявших Средизимноморье и территории Ближнего и Среднего Востока, кольца использовались в качестве украшений. Они выполнялись из бронзы, серебра и золота, украшались резьбой, зернением, эмалью и цветными камнями. Форма и характер декоративного убранства колец со временем менялись, усложнялась их символика.

С XII века стали известны помолвочные кольца, служившие своего рода овеществленным подтверждением будущего союза любовных и семейно-брачных отношений. В конце XVIII века в России с законодательным оформлением чина обручения и венчания получают распространение обручальные кольца, надеваемые во время православного обряда венчания на безымянный палец правой руки жениха и невесты (у католиков и протестантов кольцо надевают на палец левой руки).

У мусульманских народов ношение кольца совершенно обязательно для мужчин. Не даром мудрость утверждает: любое украшение может быть, но кольцо обязательно .

Исторически сложилось несколько видов колец, сохраняющих свое значение в настоящее время. Перечислим основные из них:

Традиционное гладкое обручальное кольцо, символизирующее вечность брака.

Парадный вариант обручального кольца. Такое кольцо чаще представляет собой ровную по всему периметру шинку, украшенную калиброванными бриллиантами или драгоценными камнями, одинаковыми по величине и огранке. Этот вид кольца в последние десятилетия распространяется все шире и шире.

Помолвочное кольцо. Его современный вариант предусматривает украшение бриллиантами, символизирующими вечность и несокрушимую прочность союза, а также чистоту помыслов и намерений вступающих в брак.

Кольцо юбилейное (англ. Eternity ring – кольцо вечности) дарится мужем жене по случаю юбилейных дат супружеской жизни.

Перстень – кольцо с декоративным щитком, украшенным в разной манере, в том числе жемчугом и ювелирными камнями. Его разновидностью является коктейль-перстень, который представляет собой крупное кольцо с нарядно декорированной вставкой, чаще снабженной большим драгоценным камнем или камнями.

Праворучное кольцо – кольцо с очень широкой, почти во всю фалангу безымянного пальца плоской шинкой, обильно украшенной мелкими драгоценными камнями. Его носят на месте обручального кольца незамужние женщины, желающие подчеркнуть свою социальную и материальную независимость.

Перстень-печать – кольцо с печаткой резным изображением на щитке. В старину оно носило утилитарный характер. На нем могли быть изображены геральдические знаки владельца и его вензель. В прошлом такие перстни предназначались для запечатывания писем и документов. Щиток перстня печати может быть выполнен как из камня, так и из металла. В современном языке бытует также упрощенное название этого типа перстня–«печатки».

Серьги . Почти повсеместно у народов мира серьги были известны уже в III-II тыс. до н.э., причем зачастую их носили не только женщины, но и мужчины.

Классическая античность Греции и Рима представляет богатое разнообразие их форм и декорировки. В античном Причерноморье (IV в. до н.э. – IV в. н.э.) нашли распространение золотые серьги-диски с рельефными изображениями львиных голов и грифонов, а также розетками, порой расцвеченными эмалью. Известны также серьги с подвесками – амфорисками (изображениями миниатюрных амфор), а в III веке – каплевидные серьги с многочисленными цветными стеклами. Встречаются серьги как в женских, так и в мужских захоронениях, но кочевники-мужчины вдевали серьгу только в левое ухо.

Одно из первых упоминаний о ношении серег на Руси относится к X веку. Известный византийский историк Лев Диакон упоминает о серьге в ухе киевского князя Святослава, украшенной карбункулом (видимо, гранатом или рубином) и двумя жемчужинами.

С XVII века серьги становятся неотъемлемой частью русского женского костюма. Уши для них прокалывали в раннем возрасте.

С ношением серег в разные времена были связаны многочисленные поверья, легенды и обычаи. По этому поводу журнал «Модный свет» в 1897 году писал: «Подобно тому, как знатные персы носили в правом ухе золотое кольцо с жемчугом, в Афинах у мальчиков серьги в правом ухе указывали на знатное их происхождение. Напротив, в Риме металлическое кольцо в левом ухе носили только рабы, между тем как свободные мужчины считали ношение серег унизительным и признаком изнеженности». А словарь В.И. Даля содержит любопытное присловье – «Уж виден холоп: серьга в ухе».

Но вот в начале XIX века мужчины, видимо, не избегали серег, ведь на известном портрете гусара Е.В. Давыдова кисти О.А. Кипренского аккуратно выписано кольцо в левом ухе.

До сих пор в народе сохранилось поверье, будто серьги улучшают зрение. А старинные английские хроники утверждают, что серьги якобы спасают во время кораблекрушения, отсюда и пристрастие пиратов к ношению серег.

Со временем типы, виды серег и их декорировка менялись. Изменение характера туалета и распространение коротких стриженых причесок в 1920-е – 1930-е годы вводит в обращение миниатюрные серьги-пуссеты, которые крепятся в мочке уха с помощью винта или штифта. В конце 1930-х годов появляются серьги-клипсы, которые удерживаются клипсовым зажимом и не требуют прокалывания мочки уха. По преимуществу этот тип серьги позже используется для бижутерии.

Современный выбор серег богат и разнообразен – от первых, миниатюрных, надеваемых сразу после прокалывания уха, до традиционных серег-калачей и цыганских колец и вновь ставших модными серег с целым потоком подвесок в виде цепочек, монет, «шармов» и камней всех видов огранки и обработки.

С конца 80-х годов с распространением пирсинга, молодежь и склонные к экстравагантности лица разных возрастных групп стали украшать уши, прокалывая не только мочку уха, но и край ушной раковины. Часто для этих целей используют также разнообразные серьги-пуссеты.

Браслет (фр. Bracelet – запястье) – сплошное, разъемное или составленное звеньями либо образованное цепочкой украшение, которое носят, главным образом, на запястье. Это одно из самых древних видов украшений; к эпохе палеолита относятся пластинчатые браслеты из бивня мамонта, выполненные более 25 тыс. лет назад. Браслеты из металла появились в III тыс. до н.э. На протяжении истории они изготавливались из самых разных материалов – бронзы, железа, стекла, фаянса, серебра, золота, а позже, с конца XIX века и из платины. Форма браслетов менялась: плоские, объемные, фигурные – они украшены филигранью, гравировкой, эмалью, жемчугом и драгоценными камнями. Роскошны хранящиеся в музеях мира браслеты в виде свернувшейся кольцами змеи, относящиеся к эпохе эллинизма. Совершенна пластика и отделка золотых браслетов скифского Причерноморья. Мудро и деликатно подчеркивают красоту женского тела осыпанные жемчугом и цветными камнями браслеты на портретах, созданных мастерами Возрождения. В XVII веке в моду вошли парные жемчужные браслеты и браслеты с самоцветами, оборотную сторону которых украшали эмалью.

Изначально браслеты служили как женским, так и мужским украшением. Мало того, у германских воинов Средневековья браслет был символом доблести: воины верили, что в бою он способен защитить их.

У народов Востока (Средняя, Центральная и Юго-Восточная Азия) браслет считают символом здоровья и счастья, и браслеты, как охранный амулет, надевают на детей. В Индии ко дню свадьбы принято дарить золотые или стеклянные браслеты.

Форма браслетов и место, которое они занимали на руке, со временем менялись. Хотя порой, следуя моде, даже европейки украшали браслетами и цепочками щиколотки.

Часы . С того момента, когда в конце XIX века часы, которые дотоле мужчины носили на бортовой цепочке, а дамы на груди, перекочевали на запястье, их стали дополнять браслеты или ремешки, выполненные из кожи, шелка (чаще репса), и позже из синтетических материалов. Форма и декоративное убранство часов, а также браслеты к ним со временем менялись во вкусе и стиле времени. Изготовлением часов стали заниматься не только фирмы, специализировавшиеся на производстве часовых механизмов, но и прославленные ювелирные брэнды, такие как Картье, Ван Клиф и Арпельз, Шанель. В последние годы часы стали рассматриваться в качестве престижного ювелирного украшения. Корпуса эксклюзивных образцов наручных часов теперь выполняют по проектам ведущих дизайнеров, дополняя драгоценными камнями, а их стоимость может доходить до 1 млн евро.

Брошь – один из старейших декоративных элементов в костюме людей всех времен и народов. Прародительницей броши была фибула из золота или серебра, которой скрепляли складки одежд греческих матрон и плащи римских легионеров. В раннем средневековье наряду с кольцом фибула была единственным украшением даже для самых знатных людей. Существовали и парные фибулы, которыми застегивали плащ на груди, или по германскому обычаю – на плече. Они изготавливались из листового металла и соединялись цепочкой.

Эпоха поздней, или пламенеющей готики принесла моду на фибулы нарядные – с яркими эмалями; лиловые аметисты, красные гранаты и турмалины и обилие жемчуга дополняет их убранство. Но в ту пору броши нашивали на одежду. Обязательный в нашем понимании замок у них отсутствовал.

Свободный и пышный костюм Возрождения сделал брошь своей непременной деталью. Броши носили люди разных сословий – бронзовые литые броши были нашиты на одежду простонародья, а знать и люди состоятельные заказывали драгоценные броши у ювелиров, их нашивали те только на одежду, но и на головные уборы.

Широкое разнообразие нашивных брошей предлагает XVII век. В Европе появляются и броши, имевшие утилитарное значение. С их помощью можно было прикрепить воротник, собрать складки одежды или убавить вырез у платья. Введение в моду таких брошей приписывают одной из придворных дам Людовика XIII – мадам де Савиньи, чье имя с тех пор и носит этот тип броши. Лицевую сторону брошей украшали рубины, изумруды, сапфиры и жемчуг, и алмазы, ограненные таблицей.

В XVIII веке появились бриллиантовые броши, предпочитали броши в виде цветочных букетов, бантов. В конце столетия нашли распространение броши с эмалевыми миниатюрами, камнями и инталиями в строгой оправе. Часто вместо них использовали ставшие тогда модными керамические камеи, созданные на мануфактурах английского Веджвуда.

В первой половине XIX века с возрождением старинных ручных приемов златокузнечества возвращается интерес к сканным брошам. В 1830-е годы с каждодневной одеждой порой надевают ажурные чугунные броши, а к середине века модными становятся вещи с недорогими камнями, флорентийской мозаикой и мелкими жемчужинами, хотя украшения, связанные с придворными кругами, отмечены новым всплеском роскоши.

Броши рубежа XIX и XX веков изящны, разнообразны по форме. Оправа камня в них – легкая, воздушная, доведенная до совершенства. Модным в этот период становится новый тип броши, который подразумевал возможность ношения ее и как кулона. Такие броши кроме обычного замка снабжены еще и петелькой для цепочки.

Графичные и достаточно тяжелые бриллиантовые в платине броши 1920-193-х годов для удобства ношения имели двойной или даже тройной замок. Появились и двойные броши с клипсовым замком.

Современная мода с ее увлечением «историческими» мотивами вернула интерес к практически всем известным ранее видам этого украшения.

Украшения для шеи и груди разнообразны. Кроме брошей к их числу относят разнообразные кулоны, подвески и цепи.

Колье (фр. collier – ошейник, ожерелье) представляет собой украшение сложной конструкции с фиксированной центральной частью, набранной из ювелирных камней, закрепленных в оправе. Часто колье имеет подвески. В центральной части колье детали украшения бывают более крупными, по сторонам их размер постепенно уменьшается. Колье заканчивается замком, который порой рассматривается как самостоятельное произведение искусства.

Кулон – шейные украшения из одного крупного цветного камня, жемчужины или бриллианта в окружении более мелких камней. Кулон носят на цепочке, шнурке или бархатной ленте. В наши дни кулонам называют любую подвеску, выполненную из металла, камня, фарфора или керамики

Бусы . На протяжении сотен и даже тысяч лет истории цивилизации бусы пользовались неизменным спросом у народов всех континентов. Они изготавливались из самых разных материалов – из костей и зубов животных – у людей первобытной цивилизации, а позже - из бусин жемчуга, цветных камней и различных металлов.

В настоящее время самой большой популярностью пользуются бусы из культивированного жемчуга, как классические нити, так и двух-, трех, четырех – и даже восьмирядные, порой переплетающиеся в причудливые жгуты и гирлянды. В последние пять – шесть лет модными стали бусы из цветных камней, набранные из простых, чуть подшлифованных галек, резных розеток и шариков разных размеров. Модницы с удовольствием носят бусы из кораллов, серебряных сканных шариков и цветного флорентийского стекла.

Цепь, цепочка – это ряд замкнутых металлических звеньев, продетых одно в другое. Иногда их плетение образует сложный декоративный узор. Цепочки используют как самостоятельно, так и с подвесками. По характеру звеньев и их плетения различают десятки видов цепей – от якорной и панцирной до более сложных – кордовой, флорентийской, миланской, ленточной и, наконец, самых сложных – лисий хвост и венецианская. По длине цепочки условно различают следующим образом – цепочки по шейке, длиной около 40 см, называют чоукерами (choke – англ. душить, сдавливать), 50-60 см – «утро», цепи длиной от 70 см называют «опера».

Современная цепочка может быть как цельной так и более легкой, полой. Модны также цепочки, дополненные элементами филиграни, фигурными вставками и бусинами, жемчугом, а также вставками из драгоценных камней.

Запонки. Спрос на них невелик, он постоянно оживляется, когда в моду входят сорочки с крахмальными воротниками и манжетами. По конструкции они могут иметь один или два декоративных щитка со вставками из ювелирных камней или без них. На протяжении примерно 70-80 последних лет с распространением дамских блузок рубашечного покроя это украшение стали носить не только мужчины, но и женщины.

Контрольные вопросы

1. По каким принципам классифицируют ювелирные изделия?

2. Назовите основные группы ювелирных изделий.

3. Какие виды украшений и аксессуаров являются, по Вашему мнению, наиболее востребованными в настоящее время у молодежи?

КЛАССИФИКАЦИЯ И АССОРТИМЕНТ

ЮВЕЛИРНЫХ ИЗДЕЛИИ

Классификация ювелирных изделий

Основным признаком классификации ювелирных товаров является назначение того или иного вида ювелирного изделия; дополнительными признаками служат способы отделки изделия, его конструктивные особенности, материал, из которого оно изготовлено.

По назначению ювелирные товары классифицируют на группы, подгруппы и виды.

Все ювелирные товары могут быть подразделены на следующие группы: украшения для женщин, предметы туалета, предметы для украшения комнаты, предметы для сервировки стола, часы и принадлежности к часам, предметы для курения, сувениры. Каждая группа состоит из нескольких подгрупп. Так, группа украшения для женщин классифицируется на 12 подгрупп: браслеты, ожерелья, броши, медальоны, цепочки, бусы, колье, серьги, пряжки, кулоны, кольца, гарнитуры.

Одна подгруппа отличается от другой также назначением входящих в нее изделий. Например, в подгруппу колец в группе украшения для женщин входят изделия, надеваемые на пальцы; в подгруппу серег — изделия, которые носят в ушах; в подгруппу бус, колье, ожерелий, цепочек — изделия, надеваемые на шею, и т. д.

Каждая подгруппа состоит из видов. Видом называется ювелирное изделие одного фасона, изготовленное из определенного материала и имеющее самостоятельный артикул. Количество видов ювелирных изделий исчисляется тысячами наименований.

Общая классификация ювелирных товаров представлена схемой (рис. 8).

По характеру внешней отделки украшения для женщин (кольца, броши, серьги, браслеты и др.) дополнительно классифицируют на: гладкие; с различными видами художественной обработки без камней и других вставок; с различными видами художественной обработки с камнями и вставками из других материалов.

Гладкие изделия могут быть сплошными или пустотелыми. Пустотелые изделия, сохраняя основную форму (например, кольца), обычно стоят дешевле, так как материала на них тратится меньше.

Изделия с различными видами художественной обработки без камней характеризуются применением таких технологических приемов обработки, как гравирование, штампование с рисунком, наложение черни, эмали, филиграни. Эти же изделия с камнями проходят указанные выше технологические процессы обработки, но с использованием всевозможных камней: драгоценных, полудрагоценных, поделочных, синтетических, из стекла, вставок из пластмассы и других материалов.

Иногда в одном изделии сочетаются различные художественные приемы обработки, например филигрань с эмалевым узором, художественное гравирование деталей, чернь и дагестанская чеканка и др.

По используемому материалу ювелирные товары могут быть классифицированы на изделия: из золота, серебра, платины, палладия, комбинации этих драгоценных металлов, аноднооксидированного алюминия, мельхиора, латуни, чугуна, кости и рога, папье-маше, камня и из других материалов.

По конструкции изделия различают следующим образом: серьги — для проколотых ушей и непроколотых, каждая из этих групп в свою очередь подразделяется на серьги подвижные, полуподвижные и неподвижные; пудреницы — сумочные и настольные и т. д.

Предложенная классификация ювелирных товаров разработана недавно. Внедрение этой классификации позволяет осуществлять специализацию товарных групп в ювелирных магазинах и на базах по основному потребительскому признаку, облегчить покупателям выбор нужных товаров и тем самым способствовать

увеличению товарооборота, помочь товароведам и продавцам в изучении ассортимента ювелирных товаров. Кроме того, внедрение разработанной классификации вызывает коренное изменение в принятом порядке размещения ассортимента ювелирных товаров в ювелирных магазинах, на базах и складах. В настоящее время товарные секции во многих ювелирных магазинах организованы по случайным признакам; главным из них является материал, из которого сделан товар. Так как большинство ювелирных товаров изготовляют из разнообразных материалов, то каждая секция фактически является универсальной по своему ассортименту, что крайне неудобно для покупателя, пришедшего в магазин купить определенную вещь.

Ассортимент ювелирных изделий

УКРАШЕНИЯ ДЛЯ ЖЕНЩИН

Эти изделия изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов и других материалов (кости, драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней и др.). Изделия этой группы из недрагоценных металлов в торговле принято называть ювелирно-металлической галантереей.

Серьги. Серьги исстари были одним из наиболее любимых и распространенных украшений женщин и девушек. Они являлись неотъемлемой и одной из главных декоративных деталей женского убора. Из литературных источников известно, например, что в XVI в. почти нельзя было встретить ни одной женщины, девушки или даже девочки, уши которых не были бы украшены серьгами.

До изобретения замков «клипс» серьги изготовлялись, как правило, из драгоценных металлов — золота, серебра и их сплавов, не подверженных окислению. Появление клипсов позволило выпускать серьги не только из драгоценных, но и из цветных металлов и их сплавов (меди, латуни, томпака, алюминия), обработанных соответствующим образом — позолоченных, посеребренных, анодированных и т. п.

Серьги состоят из основания (остова), оправы для камня (каста), ранта под оправу, накладок, подвесок и замка (рис. 9). Основание может быть со штампованным, чеканным или гравированным рисунком, гладким или с местами для закрепки драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, штампованных и граненых стекол, вставок из пластмассы, эмали, кости и др. Оправа для камня (каст) может быть одна или несколько; различной конфигурации и высоты. Накладки бывают гладкие, чеканные, штампованные, филигранные, различных форм и размеров. Подвески различают по форме и размерам.

Замки могут быть разных конструкций (рис 10): для проколотых ушей — сложные, на крючках с защелкой и свободные, на крючках с петелькой, в виде скобы на шарнире, винта с гайкой; для непроколотых ушей — сложные — в виде зажимного винта

и клипса. Зажимной винт — это конструкция, в которой основная часть серьги — ее остов — с тыльной стороны имеет не рант, а глухую подпайку с площадкой, примыкающей к лицевой стороне мочки уха. К остову припаивается дужка, на ее верхнем свободном конце имеется миниатюрная цапфочка, в которую пропущен винтовой стержень. На конце стержня находится полусферическая шляпка, при завинчивании плотно зажимающая мочку между свободным концом дужки и подпайкой остова серьги.

Клипс имеет вид защелки, которая благодаря пружинному устройству плотно прижимает серьгу к мочке уха, охватывая ее снизу. Клипсы бывают разнообразной конфигурации. В зависимости от характера отделки различают серьги гладкие, с различными видами художественной обработки без камней и других вставок; с различными видами художественной обработки с камнями и вставками из других материалов. В зависимости от конструкции замка серьги бывают

для проколотых ушей и для непроколотых, а также неподвижные, полуподвижные и подвижные.

Наиболее широко распространены такие серьги, как калачи, шарики, полушарики, сердечки (пустотелые), цыганские (плоские гравированные), змейка, узелок, дулька, трилистник, звездочка

Серьги поступают в. продажу и как самостоятельные украшениями в составе гарнитуров, в которые входят, кроме серег, брошь, кулон, ожерелье, кольцо, браслет в различных сочетаниях. В этом случае серьги решаются в едином художественно-декоративном стиле с остальными предметами, входящими в гарнитур.

Кольца. Материалами для изготовления колец служат: сплавы золота и серебра, латунь и другие сплавы; камни драгоценные, полудрагоценные различных форм и огранок, граненое стекло с амальгамой и без амальгамы, штампованные камни без граней (кабошон), разных цветов, размеров и различных форм огранки. Кольца бывают гладкие или с различными вставками из драгоценных, полудрагоценных камней, стекол, пластмассы и др. (рис. 11).

Кольцо, в зависимости от формы и фасона, состоит из следующих деталей (рис. 12): ободка (шинки), оправы для камня (каста), ранта под оправу, накладок и камня (вставки).

Ободок (шинка) может быть сплошным и полым с сечением разных форм: круглым, полукруглым, прямоугольным и др. С наружной стороны ободок может быть гладким, с чеканным или гравированным рисунком, с эмалью, местами для закрепки

драгоценных и полудрагоценных камней, штампованных и граненых стекол, вставок из пластмассы, янтаря, кости и др.; оправа для камня (каст) бывает одна или несколько, различных форм, конфигураций и высоты; рант под оправу — различных форм и размеров; накладки — гладкие, чеканные или гравированные, штампованные, филигранные с местами для крепления камней или стекол различных форм и размеров. Кольца серебряные и из недрагоценных

ценных металлов в большинстве случаев покрывают золотом (золотят). Поверхность кольца, кроме золочения, может быть подвергнута оксидированию либо химическому окрашиванию под цвет золота и другие цвета.

В процессе изготовления кольца отделывают: шлифуют, полируют, придают им матовость.

Кольца с камнями и вставками из других материалов составляют наиболее распространенную и самую разнообразную группу украшений. Платину используют для колец с бриллиантами как оправу. На фоне платины бриллианты не имеют желтого оттенка, который они получают на фоне золота; иногда платину заменяют белым золотом. В качестве вставок используют все виды натуральных драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, синтетические камни, стекла и др.

Размеры колец определяются диаметром шинки кольца или номером. Выпускают кольца следующих размеров (номеров,мм) :

13 16 19 22 13,5 16,5 19,5 22,5

14 17 20 23 14,5 17,5 20,5 23,5

15 18 21 24 15,5 18,5 21,5 25

При подборе кольцо или непосредственно примеряют на палец покупателя или сначала устанавливают нужный размер с помощью кольцемера (пальцемерные кольца), а затем уже подбирают кольцо нужного размера (рис. 13). Для удобства и быстрого подбора кольца необходимого размера на нижней части ярлыка указывается номер (размер) кольца.

Броши. Брошь состоит из основания, оправы для камней, накладок, фигурных проволочных деталей, булавки и замка (рис. 14).

Основание броши может быть гладким, филигранным, в виде ободка под крупный камень, камею или пластмассовую вставку, чеканным, гравированным, штампованным со всевозможными отверстиями или прорезями, с филигранным накладным рисунком, эмалевым, мозаичным и др.

Оправа для камня бывает одна или несколько, различных форм и размеров. Накладки могут быть гладкие, чеканные или гравированные, филигранные, различных форм и размеров.

Замок у брошей может быть сложный с предохранителем и без предохранителя или проволочный в виде крючка.

Известны три вида замков для брошей (рис. 15): шомпольные, шарнирные, предохраняющие от самораскрывания булавки и уколов, и крючковые, с пружинящей булавкой.

Особым видом является клипсовый замок, заменяющий булавку и представляющий собой пружинящий зажим.

Материалом для металлической части броши служат: золото, серебро, латунь, медь и другие металлы.

Броши бывают и золоченые. Форма броши определяется художественной композицией. Наиболее простыми формами брошей являются круглая или овальная.

В зависимости от характера обработки различают броши гладкие, ажурные, эмалевые, камеи и др. (рис. 16).

Гладкие броши вырабатывают с различными видами художественной обработки без камней и других вставок, а также с камнями и вставками из других материалов.

Ажурные броши изготовляют из металла, кости, пластических масс и пр. Металлические ажурные броши получают штампованием

или выпиливанием ажура, а также техникой филиграни; броши из кости, пластических масс и других поделочных материалов — путем резьбы и пропиливания ажурного орнамента.

Эмалевые броши в зависимости от техники наложения эмали подразделяют на броши с живописной эмалью, с прозрачной просвечивающей, с перегородчатой или выемчатой.

Броши-камеи представляют собой барельеф в основном с изображением женских головок. Камеи режут специальными инструментами вручную из камней различных пород. Изготовляют камеи также с наклеенными изображениями. Оправу для камней обычно делают из золота, серебра или позолоченной латуни в виде ободка с шарнирной булавкой. Камеи крепят в ободке глухой закрепкой. В отдельных случаях ободки украшают драгоценными камнями, жемчугом, филигранью и т. п.

Бусы. Бусы состоят из бусин, промежуточных звеньев, замка и нитки.

Бусины могут быть различных размеров (одного или разные, постепенно уменьшающиеся от средней части в обе стороны к запору), форм (круглые, овальные, бочкообразные, пластинчатые, фигурные), одного или нескольких цветов. Поверхность бусин может быть гладкой и с нанесенным рисунком. Промежуточные звенья служат для соединения нитки с замком. Предохранителем замка называется деталь, дополняющая замок и предохраняющая его от самооткрывания.

Бусы изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов, различных камней (жемчуга, янтаря, горного хрусталя и др.), стекла и пластмассы, кости, фарфора и других материалов. Штампованные, гравированные рисунки, нанесенные на бусы из серебра, могут быть оксидированы, химически окрашены, позолочены, заполнены чернью, эмалью.

Бусины, имеющие сквозные отверстия, нанизывают на нитку из капрона или шелка, а сплошные бусины, не имеющие отверстий, соединяют проволочными крючками.

По длине различают бусы: длинные (надеваемые через голову) и короткие (в одну или несколько ниток, с замком).

Монолитные бусы из стекла, смальты, горного хрусталя, агата и самоцветов изготовляют гладкими или гранеными. Отверстия в бусинах просверливают специальными сверлами.

Жемчужные бусы делают из натурального жемчуга (кафимского, ориенталь, речного и др.) и его имитаций. Обычно для одной нитки подбирают жемчуг одной формы.

Янтарные бусы состоят из бусин с полированной поверхностью, шарообразной, овальной или многогранной формы, из необработанного янтаря различных форм.

Костяные, агатовые и деревянные бусы вытачивают на станках и часто орнаментируют резьбой. Костяные бусы делают из мамонтовой, слоновой, моржевой и другой кости; деревянные бусы — из твердых ценных пород: черного дерева, самшита и др.

Бусы из пластических масс обычно имитируют янтарные, коралловые, костяные и другие бусы.

Металлические бусы бывают пустотелые, ажурные и др. Металлические бусы часто покрыты орнаментом с декоративной отделкой, гальванически нанесенной золотом или серебром. В ажурных бусах применяют технику филиграни или штампования и отделку золотом и серебром.

Ожерельем принято называть украшение для шеи, детали которого близкие между собой по размерам и художественному оформлению, равномерно распределены на цепочке.

Колье. Колье отличается от бус тем, что имеет в центре более крупную декоративную часть, завершающуюся по бокам отрезками тонкой цепочки, охватывающей шею.

Колье изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов, украшают вставками из драгоценных, полудрагоценных и поделочных камней, кости и материалов, которые имитируют драгоценные камни (стекло, пластмассы и др.). Отдельные элементы колье могут быть разнообразных форм и декоративной отделки.

В центральной части обычно располагаются более крупные камни, вставленные в художественную оправу, либо подвешенные на цепочках в виде кулонов. Колье застегивается замком, часто украшенным камнями.

Медальоны и кулоны. Медальон служит для украшения, а также вставки в него фотоминиатюр или каких-либо других сувениров (рис. 17).

Кулон состоит из основания, кольцевого крепления кулона к цепочке, подвески и цепочки.

Основание может быть различной конфигурации, штампованное, с чеканным, или гравированным рисунком, гладкое или с местами для закрепки

накладки, вставки, подвески из металла, камней, кости, перламутра, подвески с эмалью и др.

Подвески могут быть разных форм и размеров (рис. 18); для подвесок часто используют жемчуг, камеи из кораллов, полудрагоценных камней и ракушек, миниатюры на фарфоре, кости, металле, круглые или овальные пластинки с рельефным или выполненным эмалью изображением.

Кулоны бывают с различными видами художественной обработки (гравирование, чернение, нанесение эмали, филигрань и др.) без камней и других вставок, с камнями и вставками из других материалов.

Цепочки. В зависимости от назначения цепочки состоят из звеньев различных форм и размеров, замка разных конструкций и заводного кольца. По виду звеньев различают цепочки панцирные, якорные, витые, фантазийные; по назначению — бортовые, петличные, плетеные для карманных часов, кулонные и медальонные (шейные).

Изготовляют цепочки из золота, серебра, латуни и алюминия. Цепочки из серебра и латуни в собранном виде покрывают электролитическим способом золотом или серебром.

Якорные цепочки — это изделия, в которых звенья расположены в плоскостях взаимно перпендикулярных.

Панцирные цепочки состоят из звеньев, выполненных не из круглой проволоки, а имеющих форму овала, слегка изогнутого в пространстве в виде незавершенной восьмерки.

Фантазийные цепочки, например цепочка «лисий хвост», сложная, чрезвычайно эластичная цепочка, построенная из длинных двойных колец, перегнутых пополам и продетых одна в другую. В сечении такая цепочка имеет четырехгранную форму.

Кулонные и медальонные цепочки могут быть самостоятельным украшением и служить для подвешивания кулона, медальона, центральной части колье, подвесок и т. п.

Выпускают также золотые кулонные цепочки, так называемые «паутинки», вес которых при длине 460 мм едва достигает 1,5—2 г.

Некоторые цепочки (платиновые, золотые, серебряные и часть медных), выполняемые вручную или на станках, собирают из паяных звеньев. У цепочек из томпака и алюминия, вырабатываемых на специальных цепочечных автоматах, звенья остаются неспаянными.

Цепочки застегиваются обычно замочками специальной конструкции — шпрингелем, заводным кольцом или крючком с карабином. В ряде случаев цепочки, выполненные из драгоценных металлов и служащие для подвески дорогостоящих, художественно выполненных кулонов, медальонов и т. п., имеют замки художественно оформленные — с гравировкой, рельефным узором, с вправленной в него какой-либо цветной вставкой — камнем или стеклом.

Гарнитуры. Нарядным украшением для женщин являются гарнитуры, отдельные предметы которых выполнены в едином художественном стиле. Гарнитур может состоять из различных видов, например из серег и кольца; броши, серег и кольца; браслета и колье; браслета, кулона, кольца и серег.

Браслеты. Браслеты подбирают по объему руки. Браслет состоит из звеньев, замка с предохранителем в виде восьмерки или цепочки и шарниров.

Звено браслета штампуют или изготовляют вручную, придавая ему различные формы и размеры. Оно может состоять из нескольких ушков, соединенных штифтами, в зависимости от ширины браслета и рисунка. Поверхность ушков может быть гладкой и с нанесенным рисунком, с эмалью или камнями. Соединение звеньев бывает штифтовое или цепочкой (кольцо в кольцо).

Замок имеет предохранитель в виде восьмерки — деталь, предохраняющую его от самооткрывания. Наиболее часто применяют так называемые замки типа шнеппер. В качестве предохранителя в них служит либо небольшая цепочка, припаянная концами к двум краям браслета у замка так, чтобы в раскрытый браслет вошла рука, либо так называемая восьмерка из проволоки, которая прикреплена па шарнире к одному концу браслета.

Браслеты (рис. 19) бывают: жесткие (из двух половинок), мягкие (из звеньев), с камнями и вставками из других материалов, пустотелые, филигранные, панцирные, якорные и других фантазийных фасонов, а также с эмалью.

Жесткие браслеты бывают замкнутые, пружинящие и шарнирные. В сечении они имеют круглую, витую, прямоугольную или другую форму. Особый вид замкнутых браслетов изготовляют из серебряной или позолоченной проволоки; в этом случае в комплект входит несколько колец. Пружинящие браслеты,

или запястья, представляют собой разрезанное кольцо из упругой полосы металла или пружинящий виток в несколько оборотов — змейку. Шарнирные браслеты состоят из двух половинок, соединенных шарниром; их изготовляют чаще всего металлическими пустотелыми — дутыми. Замкнутые и пружинящие металлические браслеты обычно полируют, наносят на них гравированный орнамент или покрывают золотом, серебром и чернью.

Мягкие браслеты подразделяют на глидерные, цепные и плетеные. Глидерные браслеты состоят из отдельных звеньев — глидеров, иногда украшенных камнями, янтарем или иными поделочными материалами, а также эмалью, чернью и т. п. Соединение глидеров бывает двух видов: шарнирное и пружинящее, последнее обеспечивает растяжение браслета в длину. В некоторых браслетах глидеры соединены резинкой.

Цепные браслеты состоят из отдельных колец (звеньев) разной формы, зависящей от художественной композиции браслета. Звенья бывают проволочными и штампованными из листового металла. Цепные браслеты подразделяют на панцирные, являющиеся наиболее распространенными, якорные и др. В панцирных браслетах форма звеньев овальная, звенья в местах большей кривизны вывернуты. Звенья панцирных браслетов изготовляют дутыми, обычно из золота, серебра или оксидированного алюминия.

Плетеные браслеты отличаются особой эластичностью. Их изготовляют из отдельных золотых проволочек на специальных станках или приспособлениях.

ПРЕДМЕТЫ ТУАЛЕТА

Ассортимент предметов туалета включает пудреницы, флаконы для духов, сумочки, шкатулки и коробочки, зеркала в оправе с финифтью, туалетные приборы, булавки для шляп и галстуков, запонки зажимы для галстуков (запонки, булавки и зажимы для галстуков используют в основном как предметы мужского туалета).

Пудреницы. Пудреницы состоят из корпуса, шарнира, ранта, зеркала, рамки или защелки, сетки и пушка.

Корпус пудреницы представляет собой две крышки, соединенные шарниром. Корпус может быть со штампованным или гравированным рисунком, гладким или с местами для закрепки вставок, круглым, овальным, квадратным, прямоугольным либо фигурным. Шарнир изготовляют с пружинкой и без пружинки.

Зеркало монтируется в рамке верхней крышки, рант — в нижней крышке пудреницы, он фиксирует крышки закрытой пудреницы и удерживает пудру от высыпания. Сетка, натянутая на рамке, вставляется в нижнюю крышку и предохраняет пудру от высыпания. Замок обеспечивает плотное закрывание крышек пудреницы и предохраняет их от самооткрывания.

Пудреницы изготовляют из серебра, латуни, мельхиора, анодированного алюминия, пластмассы, поделочного камня, фарфора, хрусталя, папье-маше и кости.

В зависимости от характера обработки пудреницы бывают: гладкие, с различными видами художественной обработки без вставок и с вставками; в зависимости от места применения — сумочные и настольные. Настольные пудреницы изготовляют не только из металла, но и из фарфора, фаянса, хрусталя, стекла, резного лака, папье-маше и других материалов.

Флаконы для духов. Флаконы состоят из корпуса, пробки ушков и цепочки, промежуточного звена и кольца.

Корпуса бывают различных форм и размеров и состоят из двух половинок, спаянных между собой. Корпус может быть с гравированным, рельефным или штампованным рисунком, с чернью и эмалью; пробка с резьбовой нарезкой закрывает корпус герметически, ушки припаиваются к корпусу и служат для крепления цепочки.

Цепочка различной формы и размеров соединяется промежуточным звеном с кольцом, которое служит для подвешивания флакона (рис. 20).

Флаконы для духов подразделяются на настольные и сумочные. Настольные флаконы изготовляют преимущественно из хрусталя или стекла; сумочные — из разных металлов: серебра, латуни, томпака и др. с различной декоративной отделкой.

Шкатулки и коробки. Шкатулки и коробки используют для хранения ювелирных украшений, пудры, помады, запонок и др.

Особым изяществом отличаются шкатулки и коробки из папье-маше с лаковой живописью, из серебра или латуни, с эмалью, камнерезные, из художественного чугунного литья. Круглые туалетные коробки из яшмы часто имеют на крышке рельефные украшения в виде кисти ягод.

Туалетные приборы. Туалетные приборы из серебра, а также из дерева, обрабатываемого лаком, завозят из Вьетнама. Серебряный туалетный прибор состоит из коробки, в которой находятся зеркало, щетка и костяная расческа; лаковый — из шкатулки, пудреницы, щетки и костяной расчески. Серебряные приборы отделаны чеканкой или гравировкой, лаковые — перламутром и живописью.

Булавки для шляп. Эти булавки представляют собой металлический заостренный стержень с головкой из различных материалов. Некоторые булавки имеют предохранитель, надеваемый на острие. Стержень имеет длину до 100 мм , один его конец прикрепляется наглухо к головке, другой, заостренный иногда имеет нарезку под предохранитель. Изготовляют булавки из стальной, латунной или серебряной проволоки. Серебряные и латунные булавки часто покрывают золотом. Стержень должен быть упругим, кончик должен иметь форму правильного конуса и быть достаточно острым.

Зажимы и булавки для галстуков. Зажимы для галстуков изготовляют из драгоценных и недрагоценных металлов с различными видами художественной обработки, иногда украшенными вставками из различных граненых естественных или искусственных камней.

Булавки для галстуков являются хорошим дополнением преимущественно мужского туалета, их применяют вместо зажимов. Изготовляют обычно с головкой из различных естественных или искусственных граненых камней.

Запонки. Вырабатывают запонки из драгоценных и недрагоценных металлов. Запонки бывают гладкие, с различными покрытиями и вставками.

Манжетная запонка состоит из розетки, или оправы, мостика, стойки или цепочки, шарнира, челночка, пружины.

Челночком называется деталь для вдевания запонки в петлю манжета и замыкающая запонку в манжете; пружина должна обеспечивать вращение челночка и удерживать его в замкнутом положении.

Запонки бывают двусторонними или в виде головки с челночками. Двусторонние манжетные запонки имеют на обоих концах стойки, аналогичные форме головки. Одна головка припаяна наглухо, другая делается отгибающейся. Она бывает с пружинной защелкой или на цепочке, на сгибающейся ножке, на шарнире или кнопке.

Отделывают манжетные запонки эмалью, золочением, серебрением, оксидированием и т. д. В зависимости от характера отделки запонки бывают: гладкие, с художественной отделкой без вставок или со вставками.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ УКРАШЕНИЯ КОМНАТЫ

Ассортимент предметов для украшения комнаты очень большой. К нему относятся: вазы для цветов (из хрусталя в оправе из серебра, и других цветных металлов, из цветных металлов с перегородчатой эмалью, из поделочного камня), скульптуры малых форм, шкатулки, ларцы, настенные украшения с перламутром, лампы из слоновой кости, камня и другие изделия из поделочных камней.

Основную группу ассортимента для украшения комнаты составляют художественные камнерезные и косторезные изделия, художественное чугунное литье, изделия из металла с перегородчатой и гладкой эмалью, хрусталь в серебряной и мельхио-ровой посеребренной оправе.

Художественные камнерезные изделия. Эти изделия изготовляют из поделочных камней, которые подразделяются на твердые, средней твердости и мягкие (см. стр. 36).

Из поделочного твердого и мягкого камня изготовляют вазы для цветов, шкатулки, ларцы, скульптуры малых форм (каменный цветок, ветка смородины, по мотивам сказов Бажова и др.).

Художественное чугунное литье. Специфическим для каслинского литья является матовая поверхность глубокого черного цвета, хорошо выявляющая силуэт в сплошных композициях и подчеркивающая рисунок в ажурных скульптурах.

Тематика изделий, вырабатываемых на Каслинском и Кусинском заводах, одинакова, однако качество кусинского литья ниже каслинского; отделка каслинского литья бархатистая, а кусинского — блестящая.

Методом художественного чугунного литья вырабатывают разнообразные статуэтки (Хозяйка медной горы, Юрий Долгорукий, Ермак).

Художественные изделия из кости. Замечательным украшением комнаты являются разнообразные косторезные изделия, отдельные и групповые фигурки животных, птиц, рыб, цветов, упряжка оленей, собак, статуэтки из слоновой кости и др.

Лаковые художественные изделия. Заслуженной известностью не только в СССР, но и во многих других странах пользуются лаковые изделия из папье-маше с художественной миниатюрной живописью, изготовляемые у нас в селах Палех, Мстера, Холуя, Федоскино. Ассортимент этих изделий очень разнообразен: коробки всевозможных размеров, используемые для хранения ювелирных изделий и других предметов туалета, пудреницы, портсигары, письменные приборы и др. Эти изделия всегда с успехом демонстрируются на международных выставках, в которых участвует СССР.

Творчество мастеров Палеха, Мстеры и Холуи берет свои истоки от иконописи. В их миниатюрах изображение пейзажа несколько условно, пропорции удлиненных человеческих фигур отличаются утонченностью и изысканностью.

Миниатюристы села Федоскина любят копировать работы крупнейших русских художников: Шишкина, Репина, Сурикоза, Перова, Васнецова и др.; переводят на миниатюру произведения современных советских художников: А. Герасимова, Соколова-Скаля, Куликова и др. Но копии федоскинцев — это не только слепое переписывание в уменьшенном виде той или другой картины. Копируя, мастер всегда привносит в миниатюру свое: иногда, когда этого требует размер вещи, частично видоизменяет композицию рисунка, иногда меняет тона подлинника или вносит в композицию новые детали. Таким образом, соблюдаются неписаные законы миниатюры. Художники Федоскина являются также большими мастерам оригинальных творческих композиций на различные темы.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ СЕРВИРОВКИ СТОЛА

Материалами для изготовления этих изделий служат серебро, мельхиор, золото (для золочения), хрусталь, эмали и лаки.

По характеру отделки изделия этой группы подразделяют на гладкие, с гравированным рисунком, с чернью, эмалью (эмалево-филигранные и пресс-филигранные), с миниатюрной живописью.

В ассортимент этих изделий входят: ложки, ножи, вилки, подстаканники, чашки, чайные и кофейные сервизы, винные приборы, стопки, рюмки, чарки, бокалы, вазы для фруктов, чайники, совочки и щипцы для сахара, лопатки для пирожных и др.

Предметы для сервировки стола продают не только по одной штуке, но и наборами как одного наименования, например наборы ложек на 3, 6, 12 человек, так и различных наименований, например наборы, состоящие из ножа, вилки и ложки на 3, 6, 12 человек и т. п. Такие наборы продают в специально изготовленных футлярах.

Изделия из мельхиора покрыты сплошным слоем серебра, внутренняя поверхность изделия может быть покрыта золотом. Посеребренная поверхность бывает матированной, полированной или крацованной, золоченая — полированной или крацованной.

Рельефные штампованные рисунки оксидированы и зачищены до светлого тона, гравированные позолочены. Толщина слоя серебрения различных изделий примерно от 10 до 25 мк. Если изделие из мельхиора золотят, то перед позолотой на него накладывают слой серебра от 7 до 10 мк, благодаря чему изделие сохраняется много лет.

Ложки. Всевозможные ложки, относящиеся к ювелирным товарам, изготовляют из серебра 875 пробы или из мельхиора с последующим серебрением. Они могут быть цельноштампованными или паяными. Ложка состоит из головки и черенка.

Головка ложки может быть круглой, овальной, овально-притупленной формы, различных размеров; с внутренней стороны она может быть покрыта золотом.

Черенок бывает плоской, круглой, витой формы с различным гравированным или штампованным рисунком и покрытый эмалью или чернью. Черенок ложки, имеющий рельефный рисунок, обычно отделан оксидированием, свободные от рисунка поверхности матируют.

По назначению ложки (рис. 21) подразделяют на столовые, десертные, чайные, для соли, разливательные, для чая, варенья, детские и кофейные.

Вилки. Материалами для изготовления вилок служат серебро, золото (для золочения), мельхиор, эмаль и чернь.

Вилки могут быть цельноштампованными или составными. Основными деталями вилки являются рожки и ручка. Ручка может быть цельнолитая или пустотелая, по форме и отделке — плоская, круглая, витая, с различным гравированным или штампованным рисунком, эмалью и др. Рожки бывают из того же металла, что и ручка, или вделанными в ручки из серебра, мельхиора или другого металла или материала (кости, рога, пластмассы, дерева).

Вилки различают столовые, десертные, детские, фруктовые, специального назначения (для рыбы, мяса и др.).

Ножи. Ножи изготовляют из нержавеющей стали, серебра, мельхиора и других металлов и материалов. Как правило, лезвия из нержавеющей стали вставлены в черенки из серебра, мельхиора и т. п.

Черенки ножей бывают гладкими или отделанными гравировкой, чеканкой, штампованным или черневым рисунком, а также с эмалью или оксидировкой. Свободные от рисунка поверхности могут быть матированы.

Ассортимент ножей разнообразен: выпускают ножи столовые, десертные, фруктовые, для хлеба, разрезания жаркого, сыра, намазывания масла и икры и т. д.

Подстаканники. Для изготовления подстаканников используют серебро, томпак, мельхиор с последующим серебрением, эмаль различных цветов и оттенков, алюминий с последующим анодированием и окраской под цвет золота. Подстаканник состоит из корпуса, поддона и ручки.

Корпус должен иметь правильную цилиндрическую форму, по внутреннему размеру соответствовать стандартному стеклянному выдувному стакану. Корпус может быть с гравированным рисунком, ажурными вырезками, с рельефным штампованным рисунком, с чернью и эмалью. Внутренняя поверхность всех подстаканников золоченая, полированная или матовая, наружная — матовая.

Подстаканники из томпака делают золочеными, из мельхиора — посеребренными и золочеными, из серебра — золочеными внутри.

Рельефные штампованные рисунки на корпусе и ручке серебряных (или посеребренных) подстаканников оксидируют.

Сервизы чайные и кофейные, чашки с блюдцами. Большим художественным мастерством отличаются чайные и кофейные эмалево-филигранные сервизы на 1, 2, 6, 12 человек. Чайный сервиз на два человека состоит из подстаканника, чашки с блюдцем, сахарницы, двух розеток, двух чайных ложек, ситечка для чая и вилки для лимона. Утверждено несколько разрисовок сервизов и цветов эмали. Отдельные чашки с блюдцами, имеющие красивый гравированный рисунок, изготовляют в основном в Таллине.

К предметам для сервировки стола относятся также столовые приборы, сахарницы, конфетницы, салатницы, кофейники, молочники и др. (рис. 22).

Винные приборы, стопки, рюмки, бокалы. Эти изделия, в отличие от обычных, большей частью покупают как подарочные в специальных футлярах. Материалом для их изготовления служат серебро, томпак, золото (для золочения). Стопки, как правило, имеют форму правильного усеченного конуса.

Винный прибор состоит из графина, шести рюмок или стопок и подноса. Гравированные рисунки на корпусе графинов, подносе,

стопках, рюмках золотят, оксидируют, заполняют чернью; штампованные рисунки — оксидируют или заполняют эмалью.

Наружные поверхности могут бытье живописно-художественной эмалью, пресс-филигранью и эмалью, с накладной филигранью и эмалью; внутренние поверхности золотят.

Изделия из хрусталя (свинцового стекла) в серебряной или посеребренной мельхиоровой оправе. Эти изделия (рис. 23) служат не только для сервировки стола, но и для украшения комнаты.

Изделия из хрусталя в серебряной оправе состоят из хрустального корпуса, изготовленного выдувным способом, и серебряной (или мельхиоровой посеребренной) оправы.

Корпуса из хрусталя и оправы могут иметь различные формы, фасоны и рисунки. Внешняя поверхность оправы может быть гладкой или с чеканным, штампованным, гравированным и оксидированным рисунком.

Корпуса из хрусталя, используемые для армирования, отделывают нанесением алмазной грани. Рисунки алмазной грани классифицируют по номерам. Номер алмазной грани характеризует степень сложности изображаемого рисунка: чем выше номер алмазной грани, тем сложнее рисунок.

Из хрусталя в серебряной оправе изготовляют вазы для цветов, конфет, варенье; салатницы, солонки, графины для вина и воды, Пепельницы и др. Дно изделий должно быть плоским. Хрустальные пробки к графинам должны быть плотно притерты к горлышку графина и не качаться.

ЧАСЫ И ПРИНАДЛЕЖНОСТИ ДЛЯ ЧАСОВ

В ассортимент этой группы входят часы в корпусах из драгоценных металлов с драгоценными камнями или без них (см. раздел «Часы»), браслеты и бортовые цепочки.

Браслеты для часов. Браслеты для часов (см. рис. 19) состоят из следующих основных деталей: застежек и звеньев (глидеров), растяжек в середине или на концах или полностью из растяжек и замка с предохранителем.

По конструкции застежка может быть в виде двух, трех, четырех крючков (карабинов), припаянных к пластинке, в виде полутрубочки, шарнирной на штифте и пластинчатой. Звенья (глидеры) состоят из нескольких ушков (в зависимости от ширины браслета), соединенных штифтами. Поверхность ушков может быть гладкой и с нанесенным рисунком. Предохранитель замка (в виде восьмерки) дополняет замок и предохраняет его от раскрывания. Шарнирное соединение обеспечивает подвижное и прочное соединение звеньев и растяжек.

По форме различают браслеты для часов с прямоугольными звеньями, квадратными, овальными, фасонными, в виде оцлета (лента, оплетенная проволокой), фантазийные, с растяжкой плетеные.

Браслеты для часов изготовляют, как правило, всегда мягкие, гибкие, из растягивающейся цепочки, собранной из фигурных звеньев с пружинами, и плетеные, состоящие из двух половинок, каждая из которых снабжена частью запора. В последнее время начали изготовлять браслеты с двумя жесткими пружинящими половинками (так называемый «краб»). Они крепятся к часам крючковыми карабинами с пружиной или трубчатыми зажимами. Браслеты с карабинами легко надеваются и снимаются с ушков часов, а с трубчатыми зажимами закрепляются жестко. Плетеные браслеты для часов в большинстве случаев снабжаются передвижным запором, служащим для регулирования длины браслета и фиксирования его на руке.

Декоративная отделка цепных и плетеных браслетов отличается строгостью и простотой. Плетеные браслеты из латуни хромируют и затем полируют; браслеты из латуни бывают золоченые и незолоченые.

Все фасоны браслетов для часов утверждаются художественно-техническим советом НИИчаспрома.

Бортовые цепочки. Эти цепочки служат для прикрепления карманных часов к одежде (к жилетному борту). На одном конце бортовой цепочки имеется замковое устройство, обычно карабинный крючок, продеваемый в ушко часов. Другой конец цепочки заканчивается специальным крупным шпрингелем, посредством которого цепочка прикрепляется к борту жилета.

Длина всех бортовых цепочек одинакова (300 мм), толщина же бывает разной. Размеры бортовых цепочек в сечении больших колебаний не имеют (от 4 до 6 мм ).

ПИСЬМЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

К письменным принадлежностям с художественной отделкой из поделочного камня, серебра или недрагоценного металла относятся подставки для авторучек, пресс-папье, стаканы для карандашей, авторучки, бювары и блокноты с инкрустацией и накладками, ножи-листорезы. Ниже дано описание некоторых предметов, относящихся к письменным принадлежностям.

Ножи-листорезы изготовляют преимущественно из пластмассы или кости. На ручке ножа иногда закрепляют две художественные накладки. Поверхность лезвия ножа может быть гладкой и с нанесенным рисунком; ручка должна соответствовать лезвию ножа и быть удобной.

Металлические накладки бывают гладкие, с гравированным, штампованным рисунком чернью или рисунком с эмалью (с накладной филигранью или пресс-филигранью), сплошные, со всевозможными прорезями и отверстиями.

Блокноты состоят из основания, крышки, пластинки для надписи и сменного блокнота. Такие блокноты используют как подарки.

Основание и крышка могут быть оклеены кожей, ледерином и другим материалом. Пластинка, изготовляемая из серебра или недрагоценного металла и прикрепляемая к крышке, может быть гладкой, с гравированным, штампованным рисунком чернью и рисунком эмалью. Поверхность пластинки не должна иметь рисок, царапин и дефектов металла, ее края не должны оканчиваться острыми кромками и заусенцами.

Основание и крышка должны плотно прилегать одна к другой как без блокнота, так и с вложенным блокнотом, а кожа или ледерин, которыми оклеивают основание и крышку,— к стенкам и не иметь непроклеенных мест и следов клея на поверхности.

Бювары так же, как и блокноты, являются преимущественно подарочным предметом.

Бювар состоит из основания, крышки, картонного вкладыша с промокательной бумагой, пластинок для надписи и 4 ножек (выступов). Основание и крышка с наружной стороны могут быть оклеены кожей или каким-либо другим материалом. На внутренней стороне основания и крышки имеются картонные карманы, оклеенные с лицевой стороны шелком, а с внутренней — белой бумагой. Картонный вкладыш с наружной стороны также оклеивается шелком, с внутренней — бумагой. Внутрь картонного вкладыша вложена промокательная бумага. Серебряная или из недрагоценного металла пластинка, прикрепленная к крышке, может быть гладкой, с гравированным, штампованным рисунком, рисунком чернью и с эмалью.

ПРЕДМЕТЫ ДЛЯ КУРЕНИЯ

К предметам для курения относятся: портсигары, порттабаки, сигаретницы, пепельницы; зажигалки, спичечницы, курительные приборы, мундштуки, коробки (для табачных изделий).

Портсигары. Для изготовления портсигаров используют золото, серебро, латунь, алюминий, мельхиор, пластмассу, поделочные камни, стекло и др. Красивые портсигары вырабатывают из поделочного камня, ценных пород дерева, пластмассы и анодно-оксидированного алюминия с окраской под цвет золота. Крышки портсигара соединены шарниром на оси и замком. Закрывается портсигар при помощи замка, помещенного внутри и приводимого в действие нажатием на вставку, соединенную с замком. Внутри крышек к ушкам прикреплены резинки, из которых одна укрепляется в верхней части нижней крышки, другая в нижней части верхней крышки или наоборот. Резинки удерживают папиросы в, портсигаре, для этой же цели используют приспособление в виде пружинящей пластинки — зажима. Пружины замка в шарнире плоские, они должны быть упругими и надежно возвращать оправу после нажима на нее и открывать крышку портсигара.

По характеру обработки портсигары подразделяют на штампованные, гравированные, с эмалью, с чернью, филигранные, анодированные с окраской под цвет золота.

Гравированный или травленый рисунок верхней крышки портсигара должен быть отделан золочением и оксидированием, рельефный штампованный рисунок — оксидированием. Наружная часть нижней крышки портсигара матовая, внутренняя поверхность крышек и поверхность латунных деталей золотится электролитическим способом.

Выпускают также портсигары с вмонтированными в них зажигалками.

Порттабаки и сигаретницы. Порттабаки и сигаретницы в основном изготовляют из тех же материалов, что и портсигары и соответственно с таким же характером обработки.

Пепельницы. Пепельницы бывают из различных материалов. Особенно красив ассортимент пепельниц из поделочных камней (орлеца, яшмы и др.), изготовляемых из цельного куска породы, со вставками (рисунчатый камень) —пепельница-парашютист, резные в форме раковины.

Изготовляют пепельницы также из кости, методом художественного чугунного литья (дровни, корзина, сапог, ветка винограда и др.), из хрусталя в оправе и без оправы, из разных металлов с художественной отделкой.

Мундштуки и спичечницы. Мундштуки вырабатывают из серебра, янтаря и кости.

Спичечницы служат футляром для коробки со спичками. Они бывают настольные и карманные. Изготовляют их, как правило, из недрагоценных металлов с отделкой: эмалью, гравированием, оксидированием, окраской под цвет золота и серебра (анодированные).

Курительные приборы. Курительные приборы как подарочный ассортимент завозят из Вьетнама. Они бывают из серебра и лаковые. В состав курительного прибора из серебра входят: сигаретница, пепельницы (со вставкой из фарфора) и мундштук.

Лаковый курительный прибор состоит из пяти предметов (подноса, пепельницы, папиросницы, двух спичечниц, одна из которых для использованных спичек, или из трех предметов (папиросницы, пепельницы и подноса). Лаковые приборы бывают инкрустированы перламутром.

СУВЕНИРЫ

Сувениром называется изделие, которое приобретается в память о каком-либо событии или о посещении какого-либо места (города, памятника и т. п.).

Ассортимент сувениров включает памятные медали, значки и различные предметы из других групп с соответствующим памятным рисунком или надписью.

В настоящее время в связи с все развивающимся туризмом как внутренним, так и международным, организация торговли сувенирами приобретает большое значение.

Памятные медали. Памятные медали, изготовляют в целях пропаганды и увековечения в художественной форме событий политической, общественной и научной жизни страны. Памятные медали служат украшением письменных столов и в некоторых случаях стен.

В России чеканка медалей началась при Петре I: была выпущена серия золотых медалей, посвященных военным победам России. При Екатерине II была изготовлена серия медалей в память разных исторических событий.

В СССР памятные медали систематически начали выпускать с 1955 года. Имеются медали, посвященные В.И. Ленину,

A.С. Пушкину, Н.Г. Чернышевскому, В.В. Маяковскому, B.И. Чапаеву, столетию Государственной Третьяковской галереи, VI Всемирному фестивалю молодежи и студентов, космонавтам, работникам искусства и др.

Медали выполняются из бронзы (в некоторых случаях из золота) в виде диска, лицевая и оборотная стороны которого украшаются рельефными изображениями и соответствующими надписями. Некоторые виды медалей имеют прямоугольную форму (плакетки). Размеры медалей самые разнообразные: от 1 до 20 см в диаметре. Металлические медали большей частью выбивают на специальных ударных прессах (чеканятся); в некоторых случаях чеканку ведут в горячем виде. Медали изготовляют также методом литья по восковой модели (наиболее древний по происхождению метод). Чеканкой можно получить более тонкий рельеф, чем литьем.

Для экспонирования медалей применяют держатели и подставки различных видов. Для крепления на стенах служат металлические скобки или специальные деревянные рамки с гнездом. На столе медали устанавливают на металлических или деревянных подставках с упором или экспонируют в открытых футлярах.

Значки нагрудные. Нагрудные значки изготовляют из серебра, меди, латуни с различной декоративной отделкой (эмалями, золотом, оксидированием).

Значки бывают различных форм: круглые, овальные, прямоугольные, фасонные; украшаются эмблемами, разнообразными изображениями, орнаментами и т. д.

К сувенирным нагрудным значкам относятся значки, выпускаемые в качестве юбилейных (посвященные годовщинам Великой Октябрьской социалистической революции, 300-летию воссоединения Украины с Россией и другим памятным датам), в ознаменование современных событий (запуск искусственного спутника Земли, полеты космонавтов и др.), сувенирные — на память об определенных местах — городах, памятниках, театрах и т. п.

К сувенирам относятся также различные предметы из других групп ювелирных товаров, имеющие соответствующий памятный рисунок или надпись. Например, подстаканник серебряный или томпаковый, эмалево-филигранный с художественным исполнением на эмали различных памятных мест (Медный всадник, Кони Клодта, Адмиралтейство, Кремль, Большой театр, Университет и т. д.). Аналогичные памятные изображения делают и на других изделиях: пудреницах, стопках, шкатулках из папье-маше и т. п.