Andrey Poletaev es un artista. Andrei Poletáyev

Murió Andréi Vladímirovich Poletáev

El 18 de septiembre, nuestro colega, autor repetido de "Demoscope Weekly" y "Población y sociedad", profesor titular de la Escuela Superior de Economía de la Universidad Estatal, subdirector del Instituto de Investigaciones Históricas y Teóricas Humanitarias de la Universidad Estatal Falleció Andrei Vladimirovich Poletaev de la Facultad de Economía. Junto con los amigos y familiares de Andrei Poletaev, Demoscope lamenta la muerte de este hombre extraordinario.

Reimprimimos el obituario firmado por los colegas de Andrei Vladimirovich en el Instituto y publicamos las palabras de despedida de sus amigos: Vladimir Avtonomov, Leonid Grigoriev y Vladimir Gimpelson.

Científico extraordinariamente dotado y polifacético, autor de numerosos libros, fue un reconocido especialista en sociología del conocimiento y en historia de las ideas, en metodología de la ciencia histórica y en historia económica de los tiempos modernos y contemporáneos. Andrei Vladimirovich, brillante investigador y docente, era una persona dotada de un alto sentido de responsabilidad, integridad científica y exigencia hacia sí mismo y sus colegas. Todo lo que hizo, lo hizo según la “cuenta de Hamburgo”, al más alto nivel profesional. Una de las últimas cosas en las que Andrei Vladimirovich invirtió mucha energía, alma y talento fue la creación de la Facultad de Historia en la Escuela Superior de Economía de la Universidad Estatal. El 21 de septiembre debía dar sus primeras conferencias a los estudiantes de la nueva facultad...

Andrei Vladimirovich Poletaev fue un enciclopedista e innovador en todo: en la investigación, en la organización de la actividad científica y en la forma en que preparó a los futuros científicos para ello. Supo combinar el rigor del método, la precisión y exactitud en el manejo del material con la audacia investigadora y una brillante intuición.

Habiendo ingresado a MSU que lleva el nombre de M.V. Lomonosov, eligió la cibernética económica, una especialidad cuya prohibición, a pesar de su relevancia y prestigio en el mundo, apenas se levantó en la época soviética; una especialidad que requería conocimientos igualmente profundos en disciplinas matemáticas y económicas. Cuando aún era estudiante, él, como muchos futuros fundadores de la nueva ciencia económica rusa, enseñó en la legendaria Escuela de Economía y Matemáticas de la Universidad Estatal de Moscú (EMS), fundada en 1968.

Andrei Vladimirovich comenzó su trabajo de investigación en el Instituto de Economía Mundial y Relaciones Internacionales (IMEMO) bajo la dirección de Revold Mikhailovich Entov. A principios de los años 1980 y 1990, sus trabajos, junto con los trabajos de su maestro y colegas de IMEMO, permitieron que la ciencia económica rusa se convirtiera en una ciencia en el pleno sentido de la palabra, sin tener en cuenta las circunstancias ideológicas y de censura. Un “extranjero” profesional, siempre se centró en el nivel moderno del conocimiento científico, recordando la necesidad de una “cuenta de Hamburgo”. Sus obras fueron muy audaces para su época: al abordar el problema de la distribución de recursos en una economía capitalista (de mercado), cuestionó las ideas dogmáticas de la economía soviética sobre el papel monopolista del Estado en este proceso. La prioridad del rigor científico sobre el sesgo ideológico, característica de su estilo de investigación, fue un rasgo importante necesario para la transición de la ciencia rusa hacia un nuevo pensamiento. Habiendo recibido un doctorado muy temprano (en 1989) y una cátedra (en 1994), Andrei Vladimirovich nunca abandonó su labor docente. Se convirtió en mentor de varias generaciones de científicos: sus alumnos se encuentran ahora entre los que determinan la forma de la ciencia económica rusa.

La mayoría de los expertos “gremiales” en el pasado reconocieron a Andrei Vladimirovich, probablemente desde finales de los años 1990, a través de sus obras históricas y teóricas. Pero su interés por épocas pasadas estaba orgánicamente relacionado con su investigación económica y estadística anterior, con su trabajo de traducción y dominio de las obras de los clásicos del pensamiento económico occidental en el apogeo del "socialismo desarrollado".

Su camino desde la ciencia “rigurosa” a la ciencia “no rigurosa” es único en el sentido de que nunca bajó los estándares de la lógica de la argumentación y la precisión de los resultados. La economía de la perestroika de la URSS, la historia del reconocimiento de los economistas rusos en Occidente, los indicadores macroeconómicos y su potencial explicativo, el análisis estadístico comparativo: detrás de toda su investigación "no humanitaria" estaba el mismo pensamiento, atento a los detalles y detalles. , pero manteniendo la arquitectura y sistematicidad del conocimiento holístico. Sin esto, el almanaque “TESIS” no habría tenido lugar a principios de la década de 1990, uniendo a “lo mejor de lo mejor” (economistas, historiadores, sociólogos) sin una división condescendiente entre “los de allá” y “los de aquí”. Andrei Vladimirovich fue una de esas pocas personas que, a través de sus obras, discursos y esfuerzos personales indispensables en diversas instituciones, contribuyeron a que esta frontera, antes obvia para todos, entre la ciencia mundial y la nacional se vuelva permeable y, en cierto modo, única. geográfico.

La combinación de un fuerte pensamiento teórico con la más amplia erudición y voluntad cultural permitió a Andrei Vladimirovich influir radicalmente en el estado de la teoría del conocimiento histórico en Rusia: sus obras de los últimos años han tenido en cuenta, generalizado y transformado los logros actuales más importantes de Occidente. pensamiento social; ofrecen nuevas herramientas para estudiar la realidad histórica. El trabajo organizativo que Andrei Vladimirovich ha llevado a cabo en los últimos años tuvo como objetivo principal la creación de formas institucionales que le permitieran implementar plenamente su proyecto teórico y humanitario: un proyecto de síntesis de investigación, pedagogía y estrategias innovadoras de administración científica. .

El primer paso hacia la implementación de este proyecto fue la fundación, mediante esfuerzos conjuntos con Irina Maksimovna Savelyeva, del Instituto de Investigaciones Históricas y Teóricas Humanitarias de la Escuela Superior de Economía de la Universidad Estatal en 2002. La recién inaugurada Facultad de Historia de HSE debe en gran medida su nacimiento a Andrei Vladimirovich. La propiedad sistémica de las instituciones, en cuyos orígenes se encontraba Andrei Vladimirovich, es un potencial energético único, una amplitud de perspectivas y una diversidad de oportunidades de desarrollo.

Obligó a todos los que lo rodeaban a vivir una vida tan tormentosa y llena de acontecimientos que es muy difícil creer en su muerte. Su contribución y su lugar en el panorama de las ciencias sociales rusas modernas son únicos. Por muy atento que esté a las macrotendencias, los patrones cuantificables y los indicadores colectivos en la dinámica del conocimiento, no hay nadie que lo reemplace en la ciencia como empresa común.

Falleció tan temprano y tan rápido que ni siquiera tuvimos tiempo de despedirnos de él. Ahora solo sentimos una cosa: la pérdida de un ser querido. Y este sentimiento ahoga todo lo demás. Durante muchos años vivimos uno al lado del otro, hablamos con él, discutimos, nos encantaba reír juntos. Tras su partida, quedó un gran vacío.

Equipo IGITI

Amigos de Andrei Vladimirovich Poletaev: todavía no podemos creer que se haya ido.

La mayoría de sus colegas y estudiantes de los últimos quince años lo han conocido principalmente como un profesor estricto, uno de los líderes de IGITI, editor de TESIS, autor de libros brillantes, crítico de trabajos científicos.

Lo conocemos como un brillante conversador, un hombre de infinito encanto, la mayor erudición general posible y sentido del humor: para nosotros él es Andy. En los años 70, enseñó a niños en la Escuela de Música de Moscú y interpretó de manera bastante convincente a Eeyore en el Teatro Musical Inglés de la Facultad de Economía de la Universidad Estatal de Moscú. Tocaba la guitarra, cantaba y escribía sus propias canciones. Hasta el siglo XXI, le ganamos juntos al “continental” en 14 pases. ¡Recordaremos con placer y orgullo al joven pragmático que bebió cerveza con nosotros!

Y a los 37 años también obtuvo un doctorado teórico en economía en la Academia de Ciencias IMEMO, sobre la tasa de beneficio desde la antigüedad hasta nuestros días. Y además hay muchos libros sobre estadística y educación y muchas otras cosas interesantes hechas e inventadas. Todo es siempre absolutamente profesional: se ha convertido en una "cámara de prueba" para evaluar la calidad del trabajo en varias ciencias a la vez.

Su talento y versatilidad serían suficientes para cinco áreas de conocimiento, cinco clubes científicos profesionales y cinco divertidas empresas. Fue un jugador formativo en cualquier equipo o empresa de este tipo. ¡Y nuestro recuerdo común del destacado economista e historiador Andrei Poletaev convivirá naturalmente con nuestro recuerdo común de un hombre alegre y talentoso que nunca envejeció durante las cuatro décadas en las que fuimos felizmente amigos de él!

Leonid Grigóriev

Andrey era muy diferente: en sus años de estudiante, el alma de la sociedad, con una guitarra, en el escenario del Teatro Inglés de la Facultad de Economía, capitán del equipo de KVN en el aniversario de nuestra querida Escuela de Economía y Matemáticas. Había ligereza en él, incluso una cierta frivolidad encantadora.

En IMEMO, en el famoso sector Entov, Andrei siguió intencionadamente una carrera científica y social, no perdió el tiempo en estupideces como el ajedrez, el go y otros juegos a los que rendimos homenaje, se defendió relativamente temprano para nuestro sector de ocio, se unió a la fiesta. , se convirtió en presidente del Consejo de la Juventud de Científicos. Descubrió el buen estilo literario y las cualidades de un excelente editor científico. Estábamos preparados para el hecho de que algún día él sería nuestro jefe. ¡Pero no estaba allí! En el siguiente giro, Andrei se dedicó abruptamente a la ciencia pura, y en un área bastante alejada de sus estudios iniciales. Junto con Irina Savelyeva, logró crear cosas tan interesantes y generalmente útiles para los participantes como el Almanaque THESIS, el Instituto IGITI y escribir muchos libros científicos cuando prácticamente nadie los escribía. Le gustaba decir que había dejado de ser economista, pero sus artículos publicados de vez en cuando sobre el estado de nuestra ciencia y educación económicas siempre llamaban la atención por su agudeza y evidencia.

Independientemente de lo que hiciera Andrey, nunca era aburrido, siempre había algo interesante a su alrededor. La mayor parte de mi vida transcurrió con él.

Vladimir Avtonomov,
Decano, Facultad de Economía, Universidad Estatal - Escuela Superior de Economía, miembro correspondiente. RAS

Es imposible creer que Andrei Poletaev se haya ido y no lo volveremos a ver nunca más. La gravedad de esta pérdida es inexpresable con palabras.

Andrei se distinguía por una sabiduría humana especial y una profundidad intelectual asombrosa, combinadas armoniosamente con otras cualidades notables y también muy raras: enormes exigencias para sí mismo, una inmensa responsabilidad, un extraordinario sentido del humor, una infinita capacidad de trabajo, enciclopedismo y al mismo tiempo tacto y simplicidad en la comunicación. Fue sorprendentemente generosamente recompensado con numerosos y variados talentos. Economista, historiador, sociólogo, estadístico, filósofo... Andrei se interesaba por muchas cosas, pero en todo lo que hacía llegaba a la esencia y alcanzaba la perfección. Fue una gran alegría arrastrarlo a un nuevo proyecto y trabajar junto a él. Se fue y ahora simplemente no hay nadie con quien consultar sobre temas muy diferentes. Todos estamos huérfanos...

Vladimir Gimpelson

Casi no hay persona que no haya tenido un bolígrafo en la mano y no se haya sorprendido alguna vez dibujando intrincados diseños en papel durante aburridas conferencias o reuniones. Hasta hace poco, este objeto tenía una función exclusivamente utilitaria y los artistas del siglo XX lo utilizaban únicamente para crear bocetos. Ahora, dibujar con bolígrafo ha comenzado a ganar rápidamente popularidad en los círculos artísticos como una dirección independiente.

Andrei Poletáyev, artista originario de Ucrania, se especializa desde hace muchos años en dibujos con bolígrafo. Con sólo esta sencilla herramienta y papel, crea diseños impresionantes, desde paisajes urbanos bañados por el sol hasta atractivos retratos de celebridades.

Las exposiciones de Andrei se llevan a cabo en todo el mundo: en Alemania, Suiza, Francia, pero los dibujos del artista recibieron especial atención en los Estados Unidos, donde en la exposición de arte y cine en Nashville, su dibujo ganó en cuatro categorías a la vez.

A pesar de su creciente popularidad, Andrei muestra sus obras al público, pero él mismo prefiere permanecer en las sombras: en su opinión, los dibujos mismos hablan por el artista. Sin embargo, Anastasia Teplitskaya se puso en contacto con Andrey y le hizo varias preguntas sobre las complejidades de crear obras maestras con un bolígrafo.

Artifex: Cuéntanos, ¿cuándo utilizaste por primera vez la técnica del dibujo con bolígrafo?

Creo que cuando todavía estaba en la escuela y sentado en el escritorio de atrás durante la clase, sacaba sellos en un formulario de certificado médico para ser excusado de las clases.

Artifex: ¿Funcionó?

Aunque no hice esto a menudo, cuando lo hice, resultó impecable.

Artifex: En tu sitio web escribiste que periódicamente utilizas diferentes técnicas: óleo, lápices, rotuladores, pero, sin embargo, un bolígrafo normal es tu herramienta favorita. ¿Por qué?

Es difícil responder a esta pregunta sin ambigüedades. Para entender por qué elegí un bolígrafo, el espectador necesita ver el original de mi dibujo. Lo que se puede ver a través del monitor, incluso en el mejor de los casos, transmite menos de la mitad de las impresiones que se obtienen al ver el original.

Artifex: ¿No crees que el "potencial" de un bolígrafo no es lo suficientemente rico para la expresión artística?

No, en absoluto. El dibujo con bolígrafo ha surgido recientemente como una dirección de arte independiente. Y todavía tiene muchas facetas no reveladas. Después de todo, hace apenas 5 o 10 años los artistas no utilizaban ningún bolígrafo para crear obras de arte. Y ahora el espectador puede ver que con su ayuda se crean obras de alta calidad. Creo que veremos cosas mucho más interesantes en el futuro.

Artifex: Me pregunto cuántos bolígrafos se necesitan para un dibujo.

Depende del bolígrafo y del diseño. Para un trabajo grande, creo que de uno a tres.

Artifex: Me atrevería a suponer que, a diferencia de mucha gente, usted trata la elección de este artículo con gran atención y rigor. ¿Cuál debería ser tu bolígrafo?

En diferentes regiones, los puntos de venta dan preferencia a diferentes fabricantes, pero siempre puedes encontrar algo que valga la pena. Hay fabricantes que incluso el bolígrafo más barato puede tener una calidad superior a los bolígrafos más caros de otros fabricantes. En cuanto a mi elección, todo depende de mi estado de ánimo y de lo que quiero conseguir al final. Los mangos pueden ser muy diversos: desde baratos hasta caros, con un diámetro de 0,28 mm. hasta 1,4 mm.

Artifex: ¿Cuántos tienes en stock?

No soy partidario de hacer grandes existencias de bolígrafos, con el tiempo tienden a secarse, lo que puede afectar negativamente el trabajo. Pero todavía tengo muchos más bolígrafos que una persona promedio.

Artifex: Cuéntanos, ¿cuáles son las dificultades al trabajar con un bolígrafo?

Lo más difícil, quizás, es que al trabajar con tinta no hay margen de error. Lo que se pone en papel una vez permanece ahí para siempre. Teniendo en cuenta que algunos trabajos duran hasta 300 horas, esto supone cierta presión.

Además, cuando dibujo con un bolígrafo, tengo un color limitado y cuando trabajo en monocromo, tengo que resolver muchos problemas constantemente. Por ejemplo, cómo transmitir una imagen, conservándola al máximo y utilizando un solo color. Muchas veces me han preguntado por qué no uso bolígrafos de colores. La respuesta es simple. Si presta atención a los juegos grandes de bolígrafos de colores, verá en muchos que el fabricante no recomienda su uso para firmar documentos. Se desconoce cómo se comportará la tinta coloreada dentro de 10 a 20 años, por lo que no hay ganas de correr riesgos.

Artifex: ¿Qué es lo que más te cuesta dibujar?

No considero el trabajo ni difícil ni fácil, sino sólo el tiempo que lleva. Cualquier artista dibuja bien lo que le gusta y lo hace tan bien como quiere. El “enemigo” más serio de mi trabajo es el tiempo. Y los intentos de combatirlo no dejan la mejor huella en su calidad. Entonces, si quiero dibujar algo mejor, le dedico más tiempo. Probablemente, en mi caso, mido la complejidad del trabajo en horas.

Artifex: En una de las entrevistas dijiste que en tus obras “Nunca intentes exponer o revelar nada…”

Sí, siempre hago hincapié en que en mis obras toco los temas más simples. Todo lo que podemos encontrar en la vida cotidiana. La vida del hombre moderno es tan acelerada que dejamos de prestar atención a lo que nos rodea. Simplemente capturo el momento, le doy al espectador la oportunidad de convertirse en un observador externo y, sin ser notado por el mundo exterior, mirarlo desde afuera. Y luego, si la trama ha enganchado al menos hasta cierto punto al espectador, entonces podrá encontrar algo por sí mismo.

Artifex: Cuéntanos por qué prefieres permanecer de incógnito para la prensa y los fans.

Le muestro al espectador sólo mi parte creativa. Sus obras deberían hablar por el artista. Prefiero guardarme mi vida personal para mí y quién comió qué en el almuerzo, quién tiene los selfies más geniales; hay suficientes sin mí. En cuanto a la prensa, siempre estoy abierto al contacto, pero la comunicación se realiza a través de mi representante oficial. Y me reservo la oportunidad de visitar mis propias exposiciones como espectador.

Artifex: ¿Alguna vez ha escuchado accidentalmente alguna crítica interesante dirigida a usted?

Lamentablemente no. La crítica más dura es la mía.

Artifex: Dicen que cualquier escritor, con cualquiera de sus obras, se muestra ante todo a sí mismo, tal como el propio artista aparece ante el espectador en sus lienzos. ¿Qué crees que se puede aprender sobre ti como persona mirando tus dibujos?

Aquí uno podría elogiarse a sí mismo, pero la respuesta es simple: lo que hace y cómo actúa habla de una persona. Por lo tanto, no me corresponde a mí juzgarme a mí mismo.

), Profesor ().

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Biografía

Nacido en la familia del Doctor en Ciencias Históricas V. E. Poletaev, que estudió la historia de Moscú. Graduado Universidad estatal de Moscú en ( Facultad de Economía, Departamento de Cibernética Económica), impartido en la Escuela de Economía y Matemáticas de la Universidad Estatal de Moscú. Después de graduarse de la universidad, vino a trabajar. En el departamento de “Problemas generales del capitalismo” era empleado del sector RM Entova, y luego él mismo dirigió el sector “Evolución de una economía de mercado” hasta 2008. En los años 1990-2000, también colaboró ​​activamente como experto en las actividades de UNESCO, el Banco Mundial y otras instituciones analíticas. Participó en traducciones al ruso de obras de destacados economistas occidentales (V. Leontiev, J. Hicks, J. Clark, etc.). En 1993-1994 - creador y editor ejecutivo almanaque TESIS, que contribuyó a actualizar el lenguaje y los métodos de las disciplinas sociales y humanitarias rusas, acercándolas a la ciencia mundial. En 1996-2001, uno de los organizadores de los proyectos "Proyecto de traducción" y "Biblioteca universitaria" llevados a cabo (por la Fundación Soros) en Rusia. En el marco de ambos proyectos se tradujeron y publicaron más de 400 estudios fundamentales occidentales en las principales disciplinas sociales y humanas. EN 2002 fue uno de los iniciadores de la creación del Instituto de Investigaciones Históricas y Teóricas Humanitarias (IGITI) Escuela Superior de Economía de la Universidad Nacional de Investigación, cuyo foco central de investigación fue la sociología y la historia de las humanidades y las ciencias sociales. Se desempeñó como subdirector del Instituto. Profesor titular de la Escuela Superior de Economía de la Universidad Nacional de Investigación ().

Creación

Los primeros trabajos de A. V. Poletaev están asociados con la identificación de la dinámica de la economía estadounidense moderna en el contexto de indicadores históricos. Desde finales de los años 1980, el tema de su interés han sido los procesos cíclicos y de largo plazo en la economía mundial (patrimonio N.D.Kondratieva y la idea " ondas largas"), teniendo en cuenta los logros del americano cliometría y nuevos enfoques para el estudio de la historia económica. Particularmente significativa es la serie de obras de A. V. Poletaev (interpretada junto con I. M. Savelyeva) sobre la teoría moderna de la historia y el estudio de la evolución de las imágenes del pasado en diferentes épocas. En el centro de la investigación de los últimos años se encuentran los problemas de la herencia clásica en la ciencia mundial y nacional, la formulación innovadora de los problemas de la ciencia comparada, así como la evaluación de las perspectivas y direcciones de la reflexión teórica en las ciencias sociales modernas.

Desde octubre de 2010, su nombre lleva el Instituto de Investigaciones Históricas y Teóricas Humanitarias.

Publicaciones

Monografías y libros de texto.

• Savelyeva I.M., Poletaev A.V. Herencia clásica. M.: ID GU-HSE, 2010. – 336 p. (resumen y índice)
• Savelyeva I. M., Poletaev A. V. Teoría del conocimiento histórico (libro de texto para universidades). San Petersburgo: Aletheia; M.: Universidad Estatal-Escuela Superior de Economía, 2008, 523 p. (resumen y índice)
• Savelyeva I.M., Poletaev A.V. Ideas sociales sobre el pasado o ¿Conocen los estadounidenses la historia? M.: Nueva Revista Literaria, 2008, 456 p. (resumen y índice)
• Savelyeva I.M., Poletaev A.V. Sociología del conocimiento sobre el pasado (libro de texto para universidades). M.: GU-HSE, 2005, 344 p. (resumen y índice)
• Savelyeva I.M., Poletaev A.V. Conocimiento del pasado: teoría e historia. En 2 volúmenes.T.1: Construcción del pasado. T.2: Imágenes del pasado. San Petersburgo: Nauka, 2003, 2006, 632 págs.; 751p.
• Savelyeva I. M., Poletaev A. V. Historia y tiempo: en busca de los perdidos. M.: Lenguas de la cultura rusa, 1997, 800 p. Tzh. en búlgaro: Savelieva I.M., Poletaev A.V. Historia y época: In tarsen on izgubenoto / Transl. B. Penchev, Kh. Karastoyanov. Sofía: Stigmati, 2006, 716 p.
• Poletaev A.V., Savelyeva I.M. Los ciclos Kondratiev y el desarrollo del capitalismo (experiencia de investigación interdisciplinaria). M.: Nauka, 1993. - 249 p. Tzh. 2da revisión ed.: Poletaev A.V., Savelyeva I.M. “Ciclos de Kondratiev” en retrospectiva histórica. M.: Justitsinform, 2009. – 272 p. (resumen y índice)

Monografías colectivas de IGITI

• Clásicos y clásicos del conocimiento social y humanitario / Rep. ed. I. M. Savelyeva, A. V. Poletaev. M.: Nueva Revista Literaria, 2009. – 536 p.
• Fenómeno del pasado / Respuesta. ed. I. M. Savelyeva, A. V. Poletaev. M.: GU-HSE, 2005, 476 p.