اجرای نمایش پیگمالیون برنارد "پیگمالیون

صفحه فعلی: 1 (کتاب در مجموع 6 صفحه دارد)

فونت:

100% +

برنارد شو
پیگمالیون
رمان در پنج پرده

شخصیت ها

کلارا اینسفورد هیل، فرزند دختر.

خانم آینسفورد هیلمادرش.

رهگذر.

الیزا دولیتل، دختر گل.

آلفرد دولیتلپدر الیزا

فردی،پسر خانم آینسفورد هیل.

جنتلمن

مرد با دفترچه یادداشت.

رهگذر کنایه آمیز

هنری هیگینز، استاد آواشناسی.

چیدن، سرهنگ

خانم هیگینز،مادر پروفسور هیگینز.

خانم پیرس، خانه دار هیگینز.

چند نفر در میان جمعیت.

خدمتکار خانه.

اقدام یک

کاونت گاردن. عصر تابستان. مثل سطل باران می بارد. از هر طرف صدای غرش ناامید کننده آژیر ماشین به گوش می رسد. عابران به سمت بازار و کلیسای St. پولس که قبلاً چندین نفر از جمله زیر رواقش پناه گرفته بودند خانم مسن با دخترشهر دو در لباس شب همه با دلخوری به جویبارهای باران نگاه می کنند و فقط یکی انسان، با پشت ایستادهبه بقیه، ظاهراً کاملاً در برخی یادداشت‌هایی که در یک دفترچه می‌نویسد جذب شده است. ساعت یازده و ربع می زند.

فرزند دختر (بین دو ستون وسط رواق، نزدیکتر به سمت چپ قرار دارد).دیگر طاقت ندارم، کاملاً سردم است. فردی کجا رفت؟ نیم ساعت گذشت و او هنوز آنجا نیست.

مادر (در سمت راست دختر).خب نیم ساعت نه اما هنوز زمان آن رسیده که او تاکسی بگیرد.

رهگذر (سمت راست خانم مسن).امیدتان را از دست ندهید، خانم: حالا همه از تئاتر می آیند. قبل از دوازده و نیم نمی تواند تاکسی بگیرد.

مادر.اما ما به تاکسی نیاز داریم. تا دوازده و نیم اینجا نمی توانیم بایستیم. این به سادگی ظالمانه است.

رهگذر.من با آن چه کار دارم؟

فرزند دختر.اگر فردی عقل داشت، از تئاتر تاکسی می گرفت.

مادر.پسر بیچاره گناهش چیه؟

فرزند دختر.دیگران آن را دریافت می کنند. چرا او نمی تواند؟

از خیابان ساوتهمپتون می آید فردیو بین آنها می ایستد و چتری را که آب از آن جاری می شود می بندد. این یک مرد جوان حدودا بیست ساله است. او در یک دمپوش است، شلوارش در پایین کاملا خیس است.

فرزند دختر.هنوز تاکسی نگرفتی؟

فردیهیچ جا، حتی اگر بمیری.

مادر.اوه، فردی، واقعاً اصلاً اینطور نیست؟ احتمالا خوب سرچ نکردی

فرزند دختر.زشتی. نمیگی خودمون بریم تاکسی بگیریم؟

فردیمن به شما می گویم، هیچ جا وجود ندارد. باران چنان غیرمنتظره آمد که همه غافلگیر شدند و همه به سمت تاکسی دویدند. تمام راه را تا Charing Cross و سپس در جهت دیگر، تقریباً به Ledgate Circus رفتم، و حتی یک مورد را ندیدم.

مادر.آیا به میدان ترافالگار رفته اید؟

فردیدر میدان ترافالگار هم یکی نیست.

فرزند دختر.اونجا بودی؟

فردیمن در ایستگاه چارینگ کراس بودم. چرا می خواستی زیر باران به همرسمیت بروم؟

فرزند دختر.تو هیچ جا نبودی!

مادر.درست است، فردی، تو خیلی درمانده ای. دوباره برو و بدون تاکسی برنگرد.

فردیمن فقط بیهوده خیس می شوم.

فرزند دختر.چه کار باید بکنیم؟ به نظر شما باید تمام شب را اینجا، در باد، تقریباً برهنه بایستیم؟ این منزجر کننده است، این خودخواهی است، این ...

فردیباشه، باشه، من میرم (چتری را باز می کند و با عجله به سمت استرند می رود، اما در راه به خیابانی می دود دختر گل، عجله می کند تا از باران پناه بگیرد و سبدی از گل را از دستانش می زند.)

در همان ثانیه، رعد و برق می درخشد و به نظر می رسد که صدای رعد و برق کر کننده ای با این حادثه همراه باشد.

دختر گل.کجا میری فردی؟ چشمانت را در دست بگیر!

فردیمتاسف. (فرار می کند.)

دختر گل (گل ها را برمی دارد و در یک سبد قرار می دهد).و همچنین تحصیل کرده! تمام بنفشه ها را زیر پا گذاشت توی گل. (روی ازاره ستون سمت راست خانم مسن می نشیند و شروع به تکان دادن و راست کردن گل ها می کند.)

به هیچ وجه نمی توان او را جذاب نامید. او هجده تا بیست ساله است، نه بیشتر. او کلاه حصیری مشکی بر سر دارد که در طول عمرش از گرد و غبار و دوده لندن به شدت آسیب دیده است و به سختی با قلم مو آشنایی دارد. موهای او نوعی رنگ موش است که در طبیعت یافت نمی شود: آب و صابون به وضوح در اینجا مورد نیاز است. راست کت مشکیاز ناحیه کمر باریک، به سختی به زانو می رسد. از زیر قابل مشاهده است دامن قهوه ایو یک پیش بند برزنتی کفش، ظاهرا، نیز می دانست روزهای بهتر. بدون شک او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم ها قطعاً به نظر می رسد درهم و برهم است. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد.

مادر.ببخشید شما از کجا میدونید اسم پسرم فردی هست؟

دختر گل.اوه، پس این پسر شماست؟ حرفی برای گفتن نیست خوب بزرگش کردی...واقعا موضوع همینه؟ همه گل های دختر بیچاره را پراکنده کرد و مثل یک عزیز فرار کرد! حالا پرداخت کن مامان!

فرزند دختر.مامان امیدوارم همچین کاری نکنی هنوز گم شده!

مادر.صبر کن کلارا، دخالت نکن. تغییر داری؟

فرزند دختر.خیر من فقط شش پنی دارم.

دختر گل (با امید).نگران نباش، من مقداری تغییر دارم.

مادر (دختران).به من بده

دختر با اکراه سکه را تکه تکه می کند.

بنابراین. (به دختر.)اینم گلها برای تو عزیزم

دختر گل.خدا رحمتت کنه بانو

فرزند دختر.پولش را بگیر قیمت این دسته گل ها بیش از یک پنی نیست.

مادر.کلارا، از تو نمی پرسند. (به دختر.)نگه داشتن تغییر.

دختر گل.خدا تو را حفظ کند.

مادر.حالا بگو اسم این جوان را از کجا می دانی؟

دختر گل.من حتی نمی دانم.

مادر.شنیدم به اسم صداش کردی سعی نکن منو گول بزنی

دختر گل.من واقعا باید شما را فریب دهم. همین الان گفتم خب، فردی، چارلی - اگر می‌خواهی مودب باشی، باید به کسی چیزی خطاب کنی. (کنار سبدش می نشیند.)

فرزند دختر.شش پنی هدر رفته! واقعاً مامان، تو می توانستی فردی را از این موضوع در امان بداری. (به طرز نفرت انگیزی پشت ستون عقب نشینی می کند.)

مسن آقا -یک نوع دلپذیر از پیرمرد ارتش - از پله ها بالا می رود و چتری را که آب از آن جاری است می بندد. درست مثل فردی، شلوارش در پایین کاملا خیس است. دمپایی و کت و شلوار سبک پوشیده است مانتو تابستانی. او روی صندلی خالی ستون سمت چپ، که دخترش به تازگی از آن خارج شده، می نشیند.

جنتلمناوف

مادر (به آقا).لطفا به من بگویید آقا، آیا هنوز نوری در چشم نیست؟

جنتلمنمتاسفانه نه. بارون حتی شدیدتر شروع به باریدن کرد. (به جایی که دختر گل نشسته نزدیک می شود، پایش را روی ازاره می گذارد و در حالی که خم می شود، شلوار خیسش را بالا می کشد.)

مادر.اوه خدای من! (آهی تاسف بار می کشد و به سمت دخترش می رود.)

دختر گل (از مجاورت آقا مسن عجله می کند تا با او ارتباط دوستانه برقرار کند).از آنجایی که شدیدتر ریخته است، یعنی به زودی می گذرد. ناراحت نباش، کاپیتان، بهتر است از یک دختر فقیر گل بخر.

جنتلمنمتاسفم ولی تغییری ندارم

دختر گل.و من آن را برای شما تغییر می دهم، کاپیتان.

جنتلمنپادشاه؟ من دیگه ندارم

دختر گل.وای! یک گل بخر، کاپیتان، بخر. من می توانم نیم تاج را عوض کنم. اینجا، این یک تا دو پنس را بردارید.

جنتلمنخوب، دختر، فقط من را اذیت نکن، من آن را دوست ندارم. (دستش را در جیب هایش می برد.)واقعاً هیچ تغییری وجود ندارد... صبر کنید، این یک پنی و نیم است، اگر برای شما مناسب است ... (به ستون دیگری منتقل می شود.)

دختر گل (او ناامید است، اما هنوز تصمیم می گیرد که یک و نیم پنس بهتر از هیچ است).ممنون آقا

رهگذر (به دختر گل).ببین، تو پول را گرفتی، پس یک گل به او بده، چون آن مرد آنجا ایستاده است و تک تک کلماتت را ضبط می کند.

همه به طرف مرد دفترچه یادداشت برمی گردند.

دختر گل (از ترس می پرد).اگر با یک آقا صحبت می کردم چه کار می کردم؟ فروش گل بلامانع است (اشک آور.)من یک دختر صادق هستم! تو همه چیز را دیدی، من فقط از او خواستم که یک گل بخرد.

سر و صدای عمومی؛ اکثریت مردم نسبت به دختر گل دلسوز هستند، اما تأثیرپذیری بیش از حد او را تأیید نمی کنند. افراد مسن و محترم با اطمینان خاطر بر شانه او می زنند و با عباراتی مانند: "خب، خوب، گریه نکن!" - هر کس به تو نیاز داشته باشد، کسی به تو دست نخواهد زد. نیازی به طرح رسوایی نیست. آرام باش. می شود، می شود! - و غیره. آنهایی که کمتر صبور هستند به او اشاره می کنند و با عصبانیت می پرسند که دقیقاً سر چه چیزی فریاد می زند؟ کسانی که دور ایستاده‌اند و نمی‌دانند چه خبر است، نزدیک‌تر می‌شوند و با سؤال و توضیح سروصدا را بیشتر می‌کنند: «چی شده؟» -اون چکار کرده؟ -او کجاست؟ - آره خوابم برد. چی، اون یکی اونجا؟ - بله، بله، ایستاده کنار ستون. او را از پول و غیره اغوا کرد. دختر گل، مات و مبهوت، از میان جمعیت به طرف آقا مسن می‌رود و جیغ رقت‌آمیزی می‌زند.

دختر گل.آقا بهش بگو من رو گزارش نکن. نمیدونی چه بویی داره برای آزار آقایان، گواهینامه ام را می گیرند و به خیابان می اندازند. من…

مردی با دفترچه ای از سمت راست به او نزدیک می شود و بقیه پشت سر او جمع می شوند.

مرد با دفترچه یادداشت.اما اما اما! کی بهت دست زد ای دختر احمق؟ منو برای کی میبری؟

رهگذر.همه چیز خوب است. این یک جنتلمن است - به کفش های او توجه کنید. (به مردی که دفترچه ای دارد، توضیحی.)او فکر کرد، آقا، شما یک جاسوس هستید.

مرد با دفترچه یادداشت (با علاقه).این چیست - بیکن؟

رهگذر (گم شدن در تعاریف).خوک است... خب، خوک، و بس. دیگه چطور میتونم بگم خب، یک کارآگاه یا چیزی.

دختر گل (هنوز ناله می کند).حداقل می توانم روی کتاب مقدس قسم بخورم که به او چیزی نگفتم!..

مرد با دفترچه یادداشت (الزامی، اما بدون سوء نیت).بالاخره ساکت شو! آیا من شبیه پلیس هستم؟

دختر گل (به دور از آرامش).چرا همه چیز را نوشتی؟ از کجا بفهمم چیزی که نوشتی درسته یا نه؟ آنچه را که در مورد من نوشته اید به من نشان دهید.

دفترش را باز می کند و برای چند ثانیه جلوی بینی دخترک می گیرد. در همان زمان، جمعیت که سعی می کنند از روی شانه او نگاه کنند، آنقدر فشار می آورند که یک فرد ضعیف تر نمی تواند روی پای خود بماند.

چیست؟ این به روش ما نوشته نشده است. اینجا نمیتونم چیزی بفهمم

مرد با دفترچه یادداشت.و من آن را کشف خواهم کرد. (دقیقاً با تقلید از لهجه او می خواند.)ناراحت نباش، کاپیتان؛ یک گل لوچی از یک دختر فقیر بخر

دختر گل (در وحشت).چرا او را "کاپیتان" صدا کردم؟ پس من به چیز بدی فکر نکردم. (به آقا.)آقا بهش بگو گزارشم نکنه بگو…

جنتلمنچطوری اعلام کردی نیازی به اعلام چیزی نیست. در واقع، آقا، اگر شما کارآگاه هستید و می خواهید از من در برابر مزاحمت های خیابانی محافظت کنید، توجه داشته باشید که من این کار را از شما نخواستم. دختر هیچ چیز بدی در ذهنش نبود، برای همه روشن بود.

صداهایی در میان جمعیت (ابراز اعتراض همگانی نسبت به سامانه کارآگاهی پلیس).و خیلی ساده است! - به تو چه اهمیتی دارد؟ شما چیزهای خود را می دانید. درست است، من می خواستم لطف کنم. هر جا دیدی هر کلمه ای که آدم میگه یادداشت کن! "دختر حتی با او صحبت نکرد." حداقل می توانست حرف بزند! - خیلی خوبه، یه دختر دیگه نمیتونه از بارون مخفی بشه که توهین نشه... (و غیره.)

دلسوزترین آنها دختر گل را به سمت ستون هدایت می کنند و او دوباره روی ازاره می نشیند و سعی می کند بر هیجان خود غلبه کند.

رهگذر.او جاسوس نیست فقط یه جور آدم خورنده، همین. من به شما می گویم، به کفش توجه کنید.

مرد با دفترچه یادداشت (با خوشحالی به سمت او می چرخد).در ضمن، اقوام شما در سلسی چطور هستند؟

رهگذر (مشکوک).از کجا می دانید که اقوام من در سلسی زندگی می کنند؟

مرد با دفترچه یادداشت.مهم نیست کجاست. اما آیا اینطور است؟ (به دختر گل.)چگونه به اینجا، به شرق رسیدید؟ شما در لیسونگرو به دنیا آمدید.

دختر گل (با ترس).چه اشکالی دارد که لیسونگرو را ترک کنم؟ من آنجا در چنین لانه‌ای زندگی می‌کردم، بدتر از یک سگ، و حقوق آن هفته‌ای چهار شیلینگ و شش پنس بود... (گریه می کند.)اوه اوه اوه اوه...

مرد با دفترچه یادداشت.بله، شما می توانید هر کجا که بخواهید زندگی کنید، فقط ناله نکنید.

جنتلمن (به دختر).خب دیگه بسه دیگه بسه! او شما را لمس نمی کند. تو حق داری جایی که دوست داری زندگی کنی

رهگذر کنایه آمیز (فشرده شدن بین مرد دفترچه و آقا).مثلاً در پارک لین. گوش کن، من بدم نمی آید که در مورد مسئله مسکن با شما صحبت کنم.

دختر گل (روی سبدش جمع شده، زیر لب با ناراحتی غر می زند).من یک پسر نیستم، من یک دختر صادق هستم.

رهگذر کنایه آمیز (بی توجه به او).شاید بدونی اهل کجا هستم؟

مرد با دفترچه یادداشت (بدون درنگ).از هاکستون

خنده از جمعیت. علاقه عمومی به ترفندهای یک مرد با دفترچه یادداشت به وضوح در حال افزایش است.

رهگذر کنایه آمیز (غافلگیر شدن).لعنتی! درست است. گوش کن، تو واقعاً همه چیز را می‌دانی.

دختر گل (هنوز توهین او را تجربه می کند).و حق دخالت ندارد! بله نه درسته...

رهگذر (به دختر گل).واقعیت، هیچکدام. و اینطور او را ناامید نکنید. (به مردی با دفترچه یادداشت.)گوش کن، به چه حقی همه چیز را در مورد افرادی که نمی خواهند با شما تجارت کنند، می دانی؟ آیا اجازه کتبی دارید؟

چند نفر از جمعیت (ظاهراً با این فرمول قانونی موضوع تشویق شده است).بله، بله، آیا شما اجازه دارید؟

دختر گل.بگذار هرچه می خواهد بگوید. من با او تماس نخواهم گرفت

رهگذر.همه به این دلیل که ما برای شما هستیم - اوه! جای خالی با یه آقا به خودت اجازه نمیدی.

رهگذر کنایه آمیزبله بله! اگر واقعاً می خواهید جادو کنید، به من بگویید او از کجا آمده است؟

مرد با دفترچه یادداشت.چلتنهام، هارو، کمبریج و متعاقباً هند.

جنتلمنکاملا درسته

خنده عمومی حالا به وضوح با مرد دفترچه همدردی طرف است. تعجب هایی مانند: "او همه چیز را می داند!" - پس فوراً آن را قطع کرد. شنیدی چطور به این مرد دراز توضیح داد که اهل کجاست؟ - و غیره.

ببخشید قربان شما احتمالاً در سالن موسیقی این کار را انجام می دهید؟

مرد با دفترچه یادداشت.نه هنوز. اما من قبلاً در مورد آن فکر کرده ام.

باران متوقف شد؛ جمعیت کم کم شروع به متفرق شدن می کند.

دختر گل (ناراضی از تغییر روحیه عمومی به نفع مجرم).آقایان این کار را نکنند، آری به دختر بیچاره توهین نمی کنند!

فرزند دختر (با از دست دادن صبر، بدون تشریفات به جلو هل می دهد و آقا مسن را که مودبانه پشت ستون عقب نشینی می کند، کنار می زند).اما بالاخره فردی کجاست؟ اگر بیش از این در این پیش نویس بایستم، خطر ابتلا به ذات الریه را دارم.

مرد با دفترچه یادداشت (به خودش که با عجله در کتابش یادداشت می کند).ارلسکورت

فرزند دختر (با عصبانیت).لطفا اظهارات گستاخانه خود را برای خود نگه دارید.

مرد با دفترچه یادداشت.با صدای بلند چیزی گفتم؟ ببخشید لطفا این اتفاق ناخواسته رخ داد. اما مادر شما بدون شک اهل اپسوم است.

مادر (بین دختر و مرد با دفترچه می ایستد).به من بگو چقدر جالب است! من در واقع در پارک تولستالادی نزدیک اپسوم بزرگ شدم.

مرد با دفترچه یادداشت (با صدای بلند می خندد).ها ها ها ها! چه اسمی، لعنتی! متاسف. (دختران.)آیا فکر می کنید به تاکسی نیاز دارید؟

فرزند دختر.جرات نداری با من تماس بگیری!

مادر.لطفا، کلارا!

دختر به جای جواب دادن، شانه هایش را با عصبانیت بالا می اندازد و با حالتی مغرورانه کنار می رود.

اگر بتوانید برای ما تاکسی پیدا کنید، خیلی ممنون می شویم، آقا.

مردی که دفترچه دارد سوت می زند.

اوه، متشکرم. (او به دنبال دخترش می رود.)

مردی که دفترچه دارد، سوت بلندی می‌زند.

رهگذر کنایه آمیزخوب، شما بروید. من به شما گفتم که این یک جاسوس در لباس مبدل است.

رهگذر.این سوت پلیس نیست. این یک سوت ورزشی است.

دختر گل (هنوز از توهینی که به احساساتش شده رنج می برد).او جرات ندارد گواهینامه ام را بگیرد! من هم مثل هر خانمی نیاز به شهادت دارم.

مرد با دفترچه یادداشت.شاید متوجه نشده باشید - باران در حال حاضر حدود دو دقیقه متوقف شده است.

رهگذر.اما این حقیقت دارد. چرا قبلا نگفتی؟ ما اینجا وقت را برای گوش دادن به مزخرفات شما تلف نمی کنیم! (به سمت استرند حرکت می کند.)

رهگذر کنایه آمیزبهت میگم اهل کجایی از Beadlam. پس همانجا می نشستیم.

مرد با دفترچه یادداشت (به صورت مفید).بدلاما.

رهگذر کنایه آمیز (سعی می کند کلمات را بسیار زیبا تلفظ کند).ممنون جناب استاد ها ها! سلامت باشید. (کلاهش را با احترام تمسخرآمیز لمس می کند و می رود.)

دختر گل.ترساندن مردم فایده ای ندارد ای کاش می توانستم او را به درستی بترسانم!

مادر.کلارا، اکنون کاملاً روشن است. می توانیم پیاده به سمت اتوبوس برویم. بیا بریم. (دامنش را برمی دارد و با عجله به سمت استرند می رود.)

فرزند دختر.اما تاکسی...

مادرش دیگر صدای او را نمی شنود.

آه، چقدر این همه خسته کننده است! (با عصبانیت مادرش را دنبال می کند.)

همه قبلاً رفته بودند و زیر رواق فقط مرد با دفترچه، آقا مسن و دختر گلی که با سبدش دست و پا می زد و همچنان برای دلداری با خودش چیزی زمزمه می کرد، باقی مانده بود.

دختر گل.ای دختر بیچاره! و بنابراین زندگی آسان نیست، و اینجا همه مورد آزار و اذیت قرار می گیرند.

جنتلمن (بازگشت به محل اصلی خود - در سمت چپ فرد دارای دفترچه).بگذارید از شما بپرسم چگونه این کار را انجام می دهید؟

مرد با دفترچه یادداشت.آواشناسی - همین. علم تلفظ. این حرفه و در عین حال سرگرمی من است. خوشا به حال کسی که سرگرمی اش بتواند وسایل زندگی را برای او فراهم کند! تشخیص فوراً یک ایرلندی یا یک یورکشایرمن با لهجه آنها دشوار نیست. اما من می توانم در فاصله شش مایلی محل تولد هر انگلیسی را تعیین کنم. اگر در لندن باشد، حتی تا دو مایلی. گاهی حتی می توانید خیابان را مشخص کنید.

دختر گل.خجالت بکش ای بی شرم!

جنتلمناما آیا این می تواند وسیله ای برای امرار معاش باشد؟

مرد با دفترچه یادداشت.اوه بله. و قابل توجه. عصر ما عصر تازه کارهاست. مردم از شهر کنتیش شروع می کنند و با هشتاد پوند در سال زندگی می کنند و با صد هزار پوند در سال به پارک لین ختم می شوند. آنها دوست دارند شهر کنتیش را فراموش کنند، اما به محض اینکه دهان باز می کنند، خودش را به یاد آنها می اندازد. و بنابراین من به آنها آموزش می دهم.

دختر گل.من به جای توهین به یک دختر فقیر به کار خودم فکر می کنم ...

مرد با دفترچه یادداشت (عصبانی).زن! فوراً این ناله های نفرت انگیز را متوقف کنید یا به درهای معبد دیگری پناه ببرید.

دختر گل (به طور نامطمئن نافرمانی).من هم به اندازه تو حق دارم اینجا بنشینم.

مرد با دفترچه یادداشت.زنی که چنین صداهای زشت و رقت انگیزی در می آورد حق ندارد جایی بنشیند... اصلا حق زندگی ندارد! به یاد داشته باشید که شما یک انسان هستید، دارای روح و موهبت الهی بیان بیان، که زبان مادری شما زبان شکسپیر، میلتون و کتاب مقدس است! و مثل مرغ خشن از قلقلک کردن دست بردارید.

دختر گل (کاملا مات و مبهوت، جرأت بالا بردن سرش را نداشت، از زیر ابروانش با حالتی ترکیبی از تعجب و ترس به او نگاه می کند).اوووووووووووووووووووووووو

مرد با دفترچه یادداشت (به دست گرفتن یک مداد).خدا خوب! چه صداهایی! (با عجله می نویسد؛ سپس سرش را به عقب خم می کند و می خواند و دقیقاً همان ترکیب مصوت را تکرار می کند).اوووووووووووووووووووووووو

دختر گل (او از اجرا خوشش آمد و برخلاف میلش می خندد).وای!

مرد با دفترچه یادداشت.آیا تلفظ وحشتناک این دختر خیابانی را شنیده اید؟ به دلیل این تلفظ، او محکوم به ماندن در پایین جامعه تا پایان روز است. پس آقا، سه ماه به من فرصت دهید، و من مطمئن خواهم شد که این دختر می تواند با موفقیت برای دوشس در هر پذیرایی سفارت قبول شود. علاوه بر این ، او می تواند به عنوان خدمتکار یا فروشنده به هر جایی برود و برای این ، همانطور که می دانیم ، کمال گفتاری حتی بیشتر مورد نیاز است. این دقیقاً همان خدماتی است که من به میلیونرهای تازه کار خود ارائه می کنم. و با پولی که به دست می‌آورم کار علمی در زمینه آوایی و کمی شعر به سبک میلتونی انجام می‌دهم.

جنتلمنمن خودم لهجه های هندی را مطالعه می کنم و ...

مرد با دفترچه یادداشت (با عجله).بله تو؟ آیا با سرهنگ پیکرینگ، نویسنده کتاب سانسکریت گفتاری آشنا هستید؟

جنتلمنسرهنگ پیکرینگ من هستم. اما شما کی هستید؟

مرد با دفترچه یادداشت.هنری هیگینز، خالق الفبای جهانی هیگینز.

چیدن (با اشتیاق).من از هند آمدم تا شما را ملاقات کنم!

هیگینزو من برای ملاقات شما به هند می رفتم.

چیدن.کجا زندگی می کنید؟

هیگینزخیابان ویمپل بیست و هفت. فردا بیا ببینم

چیدن.من در هتل کارلتون ماندم. حالا با من بیا، ما هنوز وقت داریم سر شام صحبت کنیم.

هیگینزشگفت آور.

دختر گل (به Pickering در حالی که او می گذرد).یک گل بخر آقای خوب چیزی برای پرداخت آپارتمان وجود ندارد.

چیدن.راستش من هیچ تغییری ندارم واقعا متاسفم.

هیگینز (از التماس او عصبانی شده است).دروغ گو! بالاخره گفتی که می توانی نیم تاج را عوض کنی.

دختر گل (با ناامیدی از جا پرید).به جای قلب یک کیسه میخ داری! (سبد را جلوی پای او می اندازد.)به جهنم، کل سبد را با شش پنی بردار!

ساعت در برج ناقوس یازده و نیم می‌زند.

هیگینز (شنیدن صدای خدا در جنگ آنها، سرزنش او به خاطر ظلم فریسیانش نسبت به دختر فقیر).از بالا سفارش دهید! (او بطور رسمی کلاه خود را بالا می گیرد، سپس یک مشت سکه را داخل سبد می اندازد و بعد از Pickering می رود.)

دختر گل (خم می شود و نیم تاج را بیرون می آورد).اوه! (دو فلور را بیرون می آورد.)اووووه (چند سکه دیگر بیرون می آورد.)اووووووک! (نیم فرمانروایی را بیرون می کشد.)اووووووووووو!!

فردی (از تاکسی که جلوی کلیسا ایستاده بود بیرون می پرد).بالاخره گرفتمش! سلام! (به دختر گل.)دو تا خانم اینجا بودند، می دانی کجا هستند؟

دختر گل.و وقتی باران قطع شد به سمت اتوبوس رفتند.

فردیبا مزه است! الان با تاکسی چیکار کنم؟

دختر گل (با عظمت).نگران نباش جوان من با تاکسی شما به خانه می روم. (از کنار فردی به سمت ماشین شنا می کند.)

راننده دستش را دراز می کند و با عجله در را می کوبد.

(با درک ناباوری او، مشتی سکه به او نشان می دهد.)ببین چارلی هشت پنی برای ما چیزی نیست!

پوزخندی می زند و در را برایش باز می کند.

دادگاه فرشته، دروری لین، روبروی مغازه پارافین فروشی. و با تمام وجود رانندگی کنید. ( سوار ماشین می شود و در را با صدایی محکم به هم می زند.)

تاکسی شروع به حرکت می کند.

فردیوای!

کلارا اینسفورد هیل، فرزند دختر.

خانم آینسفورد هیلمادرش.

رهگذر.

الیزا دولیتل، دختر گل.

آلفرد دولیتلپدر الیزا

فردی،پسر خانم آینسفورد هیل.

جنتلمن

مرد با دفترچه یادداشت.

رهگذر کنایه آمیز

هنری هیگینز، استاد آواشناسی.

چیدن، سرهنگ

خانم هیگینز،مادر پروفسور هیگینز.

خانم پیرس، خانه دار هیگینز.

چند نفر در میان جمعیت.

خدمتکار خانه.

اقدام یک

کاونت گاردن. عصر تابستان. مثل سطل باران می بارد. از هر طرف صدای غرش ناامید کننده آژیر ماشین به گوش می رسد. عابران به سمت بازار و کلیسای St. پولس که قبلاً چندین نفر از جمله زیر رواقش پناه گرفته بودند خانم مسن با دخترشهر دو در لباس شب همه با دلخوری به جویبارهای باران نگاه می کنند و فقط یکی انسان،با پشت به دیگران ایستاده و ظاهراً کاملاً غرق در برخی یادداشت‌هایی است که در یک دفترچه می‌نویسد. ساعت یازده و ربع می زند.

مادر (در سمت راست دختر).خب نیم ساعت نه اما هنوز زمان آن رسیده که او تاکسی بگیرد.

مادر.اما ما به تاکسی نیاز داریم. تا دوازده و نیم اینجا نمی توانیم بایستیم. این به سادگی ظالمانه است.

رهگذر.من با آن چه کار دارم؟

فرزند دختر.اگر فردی عقل داشت، از تئاتر تاکسی می گرفت.

مادر.پسر بیچاره گناهش چیه؟

فرزند دختر.دیگران آن را دریافت می کنند. چرا او نمی تواند؟

فرزند دختر.هنوز تاکسی نگرفتی؟

فردیهیچ جا، حتی اگر بمیری.

مادر.اوه، فردی، واقعاً اصلاً اینطور نیست؟ احتمالا خوب سرچ نکردی

فرزند دختر.زشتی. نمیگی خودمون بریم تاکسی بگیریم؟

مادر.آیا به میدان ترافالگار رفته اید؟

فردیدر میدان ترافالگار هم یکی نیست.

فرزند دختر.اونجا بودی؟

فردیمن در ایستگاه چارینگ کراس بودم. چرا می خواستی زیر باران به همرسمیت بروم؟

فرزند دختر.تو هیچ جا نبودی!

مادر.درست است، فردی، تو خیلی درمانده ای. دوباره برو و بدون تاکسی برنگرد.

فردیمن فقط بیهوده خیس می شوم.

در همان ثانیه، رعد و برق می درخشد و به نظر می رسد که صدای رعد و برق کر کننده ای با این حادثه همراه باشد.

دختر گل.کجا میری فردی؟ چشمانت را در دست بگیر!

فردیمتاسف. (فرار می کند.)

به هیچ وجه نمی توان او را جذاب نامید. او هجده تا بیست ساله است، نه بیشتر. او کلاه حصیری مشکی بر سر دارد که در طول عمرش از گرد و غبار و دوده لندن به شدت آسیب دیده است و به سختی با قلم مو آشنایی دارد. موهای او نوعی رنگ موش است که در طبیعت یافت نمی شود: آب و صابون به وضوح در اینجا مورد نیاز است. یک کت مشکی خرمایی، باریک در کمر، به سختی به زانو می رسد. از زیر آن یک دامن قهوه ای و یک پیش بند بوم نمایان است. کفش ها نیز ظاهرا روزهای بهتری را دیده اند. بدون شک او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم ها قطعاً به نظر می رسد درهم و برهم است. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد.

مادر.ببخشید شما از کجا میدونید اسم پسرم فردی هست؟

فرزند دختر.مامان امیدوارم همچین کاری نکنی هنوز گم شده!

مادر.صبر کن کلارا، دخالت نکن. تغییر داری؟

فرزند دختر.خیر من فقط شش پنی دارم.

دختر گل (با امید).نگران نباش، من مقداری تغییر دارم.

مادر (دختران).به من بده

دختر با اکراه سکه را تکه تکه می کند.

بنابراین. (به دختر.)اینم گلها برای تو عزیزم

دختر گل.خدا رحمتت کنه بانو

فرزند دختر.پولش را بگیر قیمت این دسته گل ها بیش از یک پنی نیست.

مادر.کلارا، از تو نمی پرسند. (به دختر.)نگه داشتن تغییر.

دختر گل.خدا تو را حفظ کند.

مادر.حالا بگو اسم این جوان را از کجا می دانی؟

دختر گل.من حتی نمی دانم.

مادر.شنیدم به اسم صداش کردی سعی نکن منو گول بزنی

مسن آقا -یک نوع دلپذیر از پیرمرد ارتشی - از پله ها بالا می رود و چتری را که آب از آن جاری است می بندد. درست مثل فردی، شلوارش در پایین کاملا خیس است. او یک دمپایی و یک کت تابستانی روشن پوشیده است. او روی صندلی خالی ستون سمت چپ، که دخترش به تازگی از آن خارج شده، می نشیند.

جنتلمناوف

مادر (به آقا).لطفا به من بگویید آقا، آیا هنوز نوری در چشم نیست؟

مادر.اوه خدای من! (آهی تاسف بار می کشد و به سمت دخترش می رود.)

جنتلمنمتاسفم ولی تغییری ندارم

دختر گل.و من آن را برای شما تغییر می دهم، کاپیتان.

جنتلمنپادشاه؟ من دیگه ندارم

دختر گل.وای! یک گل بخر، کاپیتان، بخر. من می توانم نیم تاج را عوض کنم. اینجا، این یک تا دو پنس را بردارید.

دختر گل (او ناامید است، اما هنوز تصمیم می گیرد که یک و نیم پنس بهتر از هیچ است).ممنون آقا

این اثر می گوید که چگونه دو متخصص زبان شناسی درست را آموزش داده اند تلفظ انگلیسیدختری ساده که در خیابان های لندن گل می فروشد. الیزا، همانطور که این دختر نامیده می شد، وارد جامعه بالا شد و به یکی از شیک ترین و جالب ترین خانم ها تبدیل شد که بسیاری از زنان ثروتمند جوان شروع به تقلید از او کردند. دختری عاشق یکی از معلمانش می شود و خواننده به این باور می رسد که قرار است آنها با هم باشند.

ایده اصلی نمایشنامه این است که کسانی که به اندازه کافی خوش شانس بودند که نجیب و ثروتمند به دنیا بیایند همیشه بهتر و باهوش تر از کسانی نیستند که به جامعه بالا تعلق ندارند.

خلاصه داستان برنارد شاو پیگمالیون را بخوانید

در لندن، چند نفر از باران در ورودی یک تئاتر پناه گرفتند. این خانواده ای به نام هیل از جامعه بالاست که می خواهند با تاکسی تئاتر را ترک کنند. مادر و دختر می ترسند باران لباس هایشان را خراب کند و منتظر می مانند تا پسر و برادرشان به نام فردی تاکسی پیدا کنند. فردی بیچاره نمی تواند ماشینی برای آنها پیدا کند.

در آنجا دو زبانشناس معروف به کارهای علمی خود منتظر باران هستند که یکی از آنها پروفسور هیگینز و دیگری آقای پیکرینگ است. آنها در مورد کار یکدیگر می دانند و شانس خوش شانسی برای ملاقات با یکدیگر دارند. در نزدیکی تئاتر، در کنار آنها دختری ساده و نامرتب به نام الیزا ایستاده است که گل می فروشد.

در حالی که همه این افراد سعی می کنند تاکسی پیدا کنند و بروند، یکی از مردها به طور اتفاقی دختر را هل می دهد و دختر گل هایش را رها می کند. دختر فحش می دهد و زبان شناسان در مورد تلفظ او صحبت می کنند. یک عبارت ناخواسته از پروفسور هیگینز باعث می شود که دختر به طور جدی به زندگی خود فکر کند. استاد این را گفت مدت کوتاهیمی تواند به دختری چنان تلفظی بیاموزد که برای کار در شیک ترین گل فروشی لندن استخدام شود.

صبح روز بعد الیزا موفق شد آقای هیگینز را پیدا کند. او می خواهد انگلیسی مناسب را برای کار در آن یاد بگیرد مکان مناسب. پروفسور به پول او نیاز ندارد، اما این ایده برای او جالب به نظر می رسد، علاوه بر این، آقای Pickering می خواهد آزمایشی انجام دهد و می خواهد با او شرط بندی کند.

پروفسور هیگینز الیزا را در خانه اش رها می کند و او را به خانه دارش می سپارد. شرط او با آقای پیکرینگ این است که به دختر یاد بدهد مثل دوشس صحبت کند.

پدر الیزا ظاهر می شود، مرد زباله گردی که برای گرفتن او نزد آقای هیگینز آمده بود. دیالوگ جالبی بین آنها شکل می گیرد که در آن مرد زباله گرد آقای هیگینز را با اصالت افکار و قضاوت هایش شگفت زده می کند.

یک ماه بعد، پروفسور هیگینز که می خواهد آزمایشی انجام دهد، الیزا را به مادرش معرفی می کند تا از واکنش او بفهمد که آیا این دختر در دنیا پذیرفته می شود یا خیر. در آنجا او به طور تصادفی به خانواده هیل معرفی می شود. این همان خانواده ای است که در یک روز بارانی در ورودی تئاتر ایستاده بودند.

البته زیبایی را نمی شناسند دختر شیک پوشهمان دختر کوچولوی کثیف و با او صحبت کنید. در ابتدا الیزا مانند یک خانم واقعی صحبت می کند و سپس با فریب خوردگی شروع به استفاده از عبارات آشنا می کند و در مورد زندگی خود صحبت می کند. همه فکر می کردند این یک عامیانه اجتماعی مد روز است. دختر خانم هیل حتی سعی می کند رفتارهای الیزا را تقلید کند و پسرش فردی عاشق او می شود.

پس از مدتی، دوستان الیزا را به جامعه بالا معرفی می کنند، جایی که او مورد توجه قرار می گیرد. پروفسور هیگینز متوجه می شود که او در شرط بندی دست بالا را دارد.

وقتی الیزا متوجه شد که فقط به خاطر تجربه به او آموزش داده اند، لباس پوشیده و بیرون آورده اند، کفش های خودش را به سمت هیگینز پرت می کند. او زندگی او را تغییر داد و حتی متوجه نشد که چگونه عاشق او شد!

الیزا خانه را ترک می کند و هیگینز بدون او احساس می کند کاملاً گم شده است.

پدر الیزا، آقای دولیتل، شایسته ذکر ویژه است. او فقط یک لاشخور است، اما ایده های بسیار بدیعی درباره اخلاق دارد. فقط برای سرگرمی، هیگینز در گفتگو با یکی از دوستان میلیونر خود به طور اتفاقی اشاره کرد که آقای دولیتل یکی از سرگرم کننده ترین و اصیل ترین اخلاق مداران در انگلستان است.

این میلیونر دولیتل را با این شرط در وصیت نامه خود گنجانده بود که در مورد اخلاق و اخلاق سخنرانی کند. و اکنون دولیتل ثروتمند شده است، اما آزادی خود را از دست داده است. او مجبور است بپوشد لباس های مد روز، در مورد اخلاق سخنرانی کنید و از همه مهمتر با قوانین طاقت فرسا یک جامعه شایسته زندگی کنید. همان‌طور که مرد زباله‌دان سابق در مورد اخلاق و اخلاق سخنرانی می‌کند، حالا خودش باید عقده‌ای را ببندد. زندگی خانوادگیبا زنی که قبلاً با او زندگی می کرد دقیقاً همینطور.

در پایان الیزا نزد هیگینز باز می گردد و خواننده معتقد است که آن دو خوشحال خواهند شد.

تصویر یا نقاشی برنارد شاو - پیگمالیون

بازخوانی ها و نقدهای دیگر برای دفتر خاطرات خواننده

خلاصه ای از درام شکار چخوف
اثر «درام در شکار» اثر A.P. داستان چخوف با آمدن مردی به تحریریه و درخواست انتشار داستانش آغاز می شود. آقا خودش را به نام کامیشف معرفی کرد و گفت
گل رز جهان مشهورترین اثر دانیل آندریف است. کتابی که جوهر وجود انسان را بیان می کند، سرنوشت روسیه و جهان را به طور کلی توصیف می کند. گنجینه ای فوق العاده در ادبیات و فلسفه روسیه است

این نمایش در لندن می گذرد. در یک غروب تابستانی، باران مانند سطل می‌بارد. رهگذران به سمت بازار کاونت گاردن و ایوان خیابان St. پاول که قبلاً چندین نفر از جمله یک خانم مسن و دخترش به آنجا پناه برده اند، آنها با لباس شب هستند و منتظر فردی، پسر خانم، هستند تا یک تاکسی پیدا کند و به دنبال آنها بیاید. همه به جز یک نفر که دفترچه ای دارند، بی صبرانه به جویبارهای باران نگاه می کنند. فردی که تاکسی پیدا نکرده بود در دوردست ظاهر می شود و به سمت ایوان می دود، اما در راه به دختر گل خیابانی برخورد می کند که عجله دارد تا از زیر باران پنهان شود و سبدی از بنفشه را از دستان او می زند. او به سوء استفاده منفجر می شود. مردی با دفترچه ای عجله دارد چیزی را یادداشت می کند. دختر گلایه می کند که بنفشه هایش گم شده اند و از سرهنگی که همانجا ایستاده است التماس می کند که یک دسته گل بخرد. برای خلاص شدن از شر آن، مقداری پول به او می دهد، اما گل نمی گیرد. یکی از رهگذران توجه دختر گل را جلب می کند، دختری شلخته لباس پوشیده و شسته نشده، که مرد دفترچه یادداشت به وضوح علیه او نکوهش می کند. دختر شروع به ناله کردن می کند. او اما اطمینان می دهد که از پلیس نیست و همه حاضران را با تعیین دقیق منشأ هر یک از آنها با تلفظشان شگفت زده می کند.

مادر فردی پسرش را به دنبال تاکسی می فرستد. اما به زودی باران متوقف می شود و او و دخترش به ایستگاه اتوبوس می روند. سرهنگ به توانایی های مرد با دفترچه علاقه نشان می دهد. او خود را هنری هیگینز، خالق الفبای جهانی هیگینز معرفی می کند. معلوم می شود که سرهنگ نویسنده کتاب "سنسکریت گفتاری" است. نام او پیکرینگ است. او برای مدت طولانی در هند زندگی کرد و به طور خاص به لندن آمد تا با پروفسور هیگینز ملاقات کند. استاد هم همیشه دوست داشت با سرهنگ ملاقات کند. آنها در حال رفتن به شام در هتل سرهنگ هستند که دختر گل دوباره شروع به درخواست برای خرید گل از او می کند. هیگینز مشتی سکه در سبدش می اندازد و با سرهنگ می رود. دختر گل می بیند که اکنون با معیارهای خود مالک است یک عالمه. زمانی که فردی با تاکسی که در نهایت از آن استقبال کرد می‌آید، او سوار ماشین می‌شود و در حالی که با سروصدا در را به هم می‌کوبد، حرکت می‌کند.

صبح روز بعد، هیگینز تجهیزات فونوگرافی خود را به سرهنگ پیکرینگ در خانه اش نشان می دهد. ناگهان خانه دار هیگینز، خانم پیرس، گزارش می دهد که یک خیلی خیلی دختر معمولیمی خواهد با استاد صحبت کند. دختر گل دیروز وارد می شود. او خود را الیزا دولیتل معرفی می‌کند و می‌گوید که می‌خواهد از استاد درس آوایی بخواند، زیرا با تلفظ او نمی‌تواند شغلی پیدا کند. روز قبل او شنیده بود که هیگینز چنین درس هایی می دهد. الیزا مطمئن است که با کمال میل موافقت خواهد کرد که پولی را که دیروز بدون نگاه کردن به سبد او انداخته را از بین ببرد. البته، صحبت کردن در مورد چنین مبالغی برای او خنده دار است، اما پیکرینگ به هیگینز شرط بندی می کند. او را تشویق می کند تا ثابت کند که در عرض چند ماه می تواند، همانطور که روز قبل اطمینان داد، یک دختر گل خیابانی را به دوشس تبدیل کند. هیگینز این پیشنهاد را وسوسه‌انگیز می‌بیند، به‌ویژه که پیکرینگ آماده است، در صورت برنده شدن هیگینز، کل هزینه تحصیل الیزا را بپردازد. خانم پیرس الیزا را به حمام می برد تا او را بشوید.

پس از مدتی، پدر الیزا نزد هیگینز می آید. او یک لاشخور است، یک انسان ساده، اما استاد را با فصاحت ذاتی خود شگفت زده می کند. هیگینز از دولیتل برای نگه داشتن دخترش اجازه می خواهد و برای آن پنج پوند به او می دهد. وقتی الیزا با لباس ژاپنی شسته شده ظاهر می شود، پدر در ابتدا حتی دخترش را نمی شناسد. چند ماه بعد، هیگینز الیزا را در روز پذیرایی مادرش به خانه مادرش می آورد. او می‌خواهد بفهمد که آیا می‌توان دختری را وارد جامعه سکولار کرد یا خیر. خانم آینسفورد هیل و دختر و پسرش در حال ملاقات با خانم هیگینز هستند. اینها همان افرادی هستند که هیگینز در روزی که برای اولین بار الیزا را دید، با آنها زیر رواق کلیسای جامع ایستاد. با این حال، آنها دختر را نمی شناسند. الیزا در ابتدا مانند یک بانوی جامعه بالا رفتار می کند و صحبت می کند و سپس در مورد زندگی خود صحبت می کند و چنان از عبارات خیابانی استفاده می کند که همه حاضران شگفت زده می شوند. هیگینز وانمود می کند که این اصطلاح اجتماعی جدید است، بنابراین وضعیت را هموار می کند. الیزا جمعیت را ترک می کند و فردی را در لذت کامل رها می کند.

پس از این ملاقات، او شروع به ارسال نامه های ده صفحه ای به الیزا می کند. پس از رفتن مهمانان، هیگینز و پیکرینگ با یکدیگر رقابت می کنند و با شور و شوق به خانم هیگینز می گویند که چگونه با الیزا کار می کنند، چگونه به او آموزش می دهند، او را به اپرا، نمایشگاه ها می برند و لباس می پوشند. خانم هیگینز متوجه می شود که با دختر مانند یک عروسک زنده رفتار می کنند. او با خانم پیرس موافق است، که معتقد است آنها "به هیچ چیز فکر نمی کنند."

چند ماه بعد، هر دو آزمایش‌کننده، الیزا را به یک پذیرایی در جامعه می‌برند، جایی که او موفقیت سرگیجه‌آوری داشت، همه او را برای دوشس می‌برند. هیگینز برنده شرط بندی است.

با رسیدن به خانه، او از این واقعیت لذت می برد که آزمایشی که قبلاً از آن خسته شده بود، سرانجام به پایان رسیده است. او به شیوه همیشگی بی ادبانه خود رفتار می کند و حرف می زند و کوچکترین توجهی به الیزا نمی کند. دختر بسیار خسته و غمگین به نظر می رسد، اما در عین حال زیبایی خیره کننده ای دارد. قابل توجه است که تحریک در او جمع می شود.

او در نهایت کفش هایش را به سمت هیگینز پرت می کند. او می خواهد بمیرد. او نمی داند که در آینده چه اتفاقی برای او خواهد افتاد، چگونه زندگی کند. از این گذشته ، او به یک فرد کاملاً متفاوت تبدیل شد. هیگینز اطمینان می دهد که همه چیز درست خواهد شد. با این حال، او موفق می شود به او صدمه بزند، او را از تعادل خارج کند و در نتیجه حداقل کمی از خودش انتقام بگیرد.

شب، الیزا از خانه فرار می کند. صبح روز بعد، هیگینز و پیکرینگ وقتی می بینند الیزا رفته است سر خود را از دست می دهند. آنها حتی در تلاش برای یافتن او با کمک پلیس هستند. هیگینز احساس می کند که بدون الیزا دستی ندارد. او نمی داند وسایلش کجا هستند، یا برای آن روز چه برنامه ریزی کرده است. خانم هیگینز از راه می رسد. سپس خبر ورود پدر الیزا را می دهند. Dolittle خیلی تغییر کرده است. اکنون او مانند یک بورژوای ثروتمند به نظر می رسد. او با عصبانیت به هیگینز حمله می کند زیرا تقصیر اوست که مجبور شد سبک زندگی خود را تغییر دهد و اکنون بسیار کمتر از قبل آزاد شده است. معلوم شد که چندین ماه پیش هیگینز به یک میلیونر در آمریکا، که شعبه‌های لیگ اصلاحات اخلاقی را در سرتاسر جهان تأسیس کرده بود، نوشت که دولیتل، یک لاشخور ساده، اکنون اصیل‌ترین اخلاق‌گرا در کل انگلستان است. او درگذشت و قبل از مرگش سهمی از امانت خود را به مبلغ سه هزار درآمد سالانه به دولیتل وصیت کرد، مشروط بر اینکه دولیتل تا شش سخنرانی در سال در لیگ اصلاحات اخلاقی خود داشته باشد. او گلایه می کند که مثلاً امروز حتی باید با فردی که چندین سال با او زندگی کرده و بدون ثبت رابطه رسمی ازدواج کرده است. و همه اینها به این دلیل است که او اکنون مجبور است مانند یک بورژوای محترم به نظر برسد. خانم هیگینز بسیار خوشحال است که پدر بالاخره می تواند از دختر تغییر یافته خود آنطور که شایسته اوست مراقبت کند. هیگینز، با این حال، نمی خواهد در مورد "بازگشت" الیزا به Dolittle بشنود.

خانم هیگینز می گوید که می داند الیزا کجاست. اگر هیگینز از او طلب بخشش کند، دختر موافقت می کند که برگردد. هیگینز با این کار موافق نیست. الیزا وارد می شود. او از Pickering بخاطر رفتارش با او به عنوان یک بانوی نجیب تشکر می کند. این او بود که به الیزا کمک کرد تا تغییر کند، علیرغم این واقعیت که او مجبور بود در خانه هیگینز بی ادب، بی ادب و بد اخلاق زندگی کند. هیگینز شگفت زده شده است. الیزا می افزاید که اگر او همچنان به "فشار" او ادامه دهد، پیش پروفسور نپیان، همکار هیگینز می رود و دستیار او می شود و او را از تمام اکتشافات هیگینز آگاه می کند. پس از طغیان خشم، پروفسور متوجه می شود که اکنون رفتار او حتی بهتر و باوقارتر از زمانی است که مراقب وسایلش بود و برایش دمپایی می آورد. اکنون، او مطمئن است، آنها می توانند نه فقط به عنوان دو مرد و یک نفر با هم زندگی کنند دختر احمق، اما به عنوان "سه مجرد قدیمی دوستانه."

الیزا به عروسی پدرش می رود. ظاهراً او همچنان در خانه هیگینز زندگی می کند، زیرا به او وابسته شده است، همانطور که او به او وابسته شده است و همه چیز مانند قبل ادامه خواهد داشت.

گزینه 2

در یک روز تابستانی، مردم شهر که از باران فرار می کنند، زیر ایوان کلیسای جامع سنت پل پنهان می شوند. هیگینز همسایه های مونتاژ شده را در بدبختی تماشا می کند و در یک دفترچه یادداشت می کند. او کتاب «الفبای جهانی هیگینز» را نوشت. سرهنگ پیکرینگ خالق کتاب «سنسکریت گفتاری» به این مرد علاقه مند شد و با هم آشنا شدند. آقایان تصمیم گرفتند شام را در هتل بخورند. در طول راه، هیگینز یک مشت پول خرد به دختری که بنفشه می فروخت، انداخت.

صبح روز بعد، هیگینز میزبان پیکرینگ در خانه‌اش بود و یک تاجر بنفشه به آنجا می‌آید و از او می‌خواهد که درس‌های آوایی به او بدهد تا بتواند شغل مناسبی پیدا کند. پیکرینگ و هیگینز شرط می‌بندند که تاجر را ظرف چند ماه به دوشس تبدیل کند. و اگر هیگینز بتواند این کار را انجام دهد، Pickering تمام هزینه های Merchant را پرداخت خواهد کرد.

این گونه است که الیزا به میل خود برای یادگیری دست می یابد. دختر به مدت دو ماه در خانه هیگینز زندگی می کند و او به سختی با او کار می کند. او را نزد مادرش که در حال پذیرایی است می آورد تا بفهمد آیا زحمات او نتیجه ای دارد یا خیر. الیزا مانند یک بانوی جامعه رفتار می کند، اما وقتی از زندگی قبلی خود صحبت می کند، به عامیانه خیابانی روی می آورد. هیگینز با ارائه این اصطلاحات به عنوان یک روند مدرن سکولار، روز را نجات می دهد. شاگردش مهمانان مادرش را کاملاً خوشحال ترک کرد.

یکی از مهمانان پذیرایی فردی به قدری مجذوب دختر شده است که نامه های ده صفحه ای برای او می نویسد. چند ماه بعد، هیگینز و پیکرینگ بخش خود را به پذیرایی از جامعه می برند. و در آنجا او یک دوشس در نظر گرفته شد. پیکرینگ استدلال را از دست داد. اما اکنون الیزا غمگین است. او تغییر کرده است و نمی‌داند بعد از آن چه باید بکند. هیگینز اطمینان می دهد که همه چیز درست خواهد شد، اما این کار را به شیوه معمول بی ادبانه خود انجام می دهد. الیزا کفش هایش را به سمت هیگینز پرت می کند و به اتاقش می رود.

صبح، هیگینز و پیکرینگ متوجه شدند که الیزا گم شده است. هیگینز آنقدر به الیزا عادت کرده است که نمی تواند زندگی بدون او را تصور کند، نمی داند وسایلش کجا هستند یا برای آن روز چه فعالیت هایی در نظر گرفته شده است. الیزا وظایف دستیار شخصی را بر عهده گرفت. او سعی می کند با تماس با پلیس آن را پیدا کند. پدر الیزا هیگینز را ملاقات می کند. او قبلاً یک لاشخور ساده بود، اما اکنون یک بورژوا شده است. او به میلیونر آمریکایی، سازمان‌دهنده لیگ اصلاحات اخلاقی، نامه نوشت و او در حال مرگ، سهمی از دالیتل گذاشت، به شرط اینکه شروع به سخنرانی در لیگ کند. و حالا دولیتل می‌تواند خودش از دخترش حمایت کند، اما هیگینز حتی نمی‌خواهد در مورد آن بشنود.

به زودی الیزا برمی‌گردد و به هیگینز می‌گوید که باید از او عذرخواهی کند و رفتار مؤدبانه‌تری با او ادامه دهد، در غیر این صورت او دستیار رقیبش نپیان می‌شود. هیگینز از این دختر و اخلاقی که به او القا کرده راضی است و اکنون می تواند در خانه او زندگی کند و با او برابری کند.

انشا در مورد ادبیات با موضوع: خلاصه ای از پیگمالیون شاو جی.بی.

نوشته های دیگر:

نمایشنامه "پیگمالیون" در سالهای 1912-1913 نوشته شد. در این نمایش، شاو از اسطوره پیگمالیون استفاده کرد و آن را به فضای لندن مدرن منتقل کرد. پارادوکسیست نمی توانست اسطوره را دست نخورده بگذارد. اگر گالاتئای احیا شده مظهر فروتنی و عشق بود، پس گالاتئای شاو شورش به پا می کند ادامه مطلب ......
جرج برنارد شاو، نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی، مجذوب آثار ایبسن شد و همین امر باعث شد تا تئاتر انگلیسی را اصلاح کند. او از ساختار اساساً جدید درام دفاع می کند - بازی-سمپوزیوم مسئله. او به عنوان یک نمایشنامه نویس به طنز و طنز گرایش دارد. "روش شوخی من این است که ادامه مطلب......
اجرا به پایان رسید و یک سوال طبیعی مطرح می شود: "پیگمالیون چه ربطی به آن دارد؟" برنارد شاو در نمایشنامه خود از اسطوره یونان باستان درباره مجسمه ساز پیگمالیون استفاده کرد. او مجسمه گالاتیا را ساخت - دختری به قدری زیبا که عاشق او شد و شروع به پرسیدن از آفرودیت کرد. ادامه مطلب ......
جورج برنارد شاو نمایشنامه نویس برجسته انگلیسی به آثار ایبسن علاقه مند بود و همین امر باعث شد تا تئاتر انگلیسی را اصلاح کند. او از ساختار اساساً جدید درام دفاع می کند - بازی-سمپوزیوم مسئله. او به عنوان یک نمایشنامه نویس به طنز و طنز گرایش دارد. "روش شوخی من این است که بیشتر بخوانید......
هنری هیگینز، استاد آواشناسی، نمونه ای از قهرمانی است که اقداماتش برای او غیرمنتظره بود: آزمایشگر مشخص شد که قربانی آزمایش خودش شده است. نقوش سنتی «معلم- شاگرد»، «خالق-آفرینش» در نمایش شاو معنای جدیدی به خود می گیرد. هیگینز پس از آشنایی با یک دختر گل جوان، الیزا دولیتل مبتذل و مضحک، ادامه مطلب ......
نمایشنامه نویس انگلیسی برنارد شاو نمایشنامه "پیگمالیون" را در سال 1913 خلق کرد و اسطوره پیگمالیون مجسمه ساز را به یاد آورد که با مجسمه سازی مجسمه گالاتیا زیبا عاشق او شد و با کمک الهه آفرودیت موفق به احیای آن شد. او در نقش گالاتیا دختر گل لندنی الیزا دولیتل را می بینیم، ادامه مطلب......
نمایشنامه «پیگمالیون» احتمالاً مشهورترین و محبوب ترین آثار برنارد شاو است. در عنوان نمایشنامه، ما ایده اسطوره ای باستانی را در مورد مجسمه سازی به نام پیگمالیون می شناسیم که عاشق زنی شد که او از مرمر تراشیده بود و از خدایان می خواست که او را احیا کنند. آفرودیت همونطور که میدونی دلش اومد ادامه مطلب......
نمایشنامه «پیگمالیون» شاید مشهورترین و محبوب ترین آثار برنارد شاو باشد. در عنوان این نمایشنامه، ایده اسطوره‌ای باستانی درباره مجسمه‌سازی به نام پیگمالیون را می‌شناسیم که عاشق زنی شد که او از سنگ مرمر تراشیده بود و از خدایان خواست که او را زنده کنند. آفرودیت همانطور که می دانیم ادامه مطلب......

خلاصهپیگمالیون شاو جی.بی.

جورج برنارد شاو (1856-1950)، نمایشنامه نویس، فیلسوف و نثر نویس ایرلندی و مشهورترین نمایشنامه نویس - پس از شکسپیر - که به زبان انگلیسی می نویسد.

برنارد شاو حس شوخ طبعی خوبی داشت. نویسنده در مورد خود گفت: راه من برای جوک گفتن حقیقت است. هیچ چیز خنده دارتر در دنیا وجود ندارد«.

شاو کاملاً آگاهانه توسط تجربه خلاق ایبسن هدایت شد. او برای دراماتورژی خود ارزش زیادی قائل بود و در آغاز فعالیت خلاقانه خود تا حد زیادی از او الگوبرداری کرد. شاو مانند ایبسن از صحنه برای ترویج دیدگاه های اجتماعی و اخلاقی خود استفاده کرد و نمایشنامه هایش را با بحث های تند و شدید پر کرد. با این حال، او نه تنها مانند ایبسن سؤالاتی را مطرح کرد، بلکه سعی کرد به آنها پاسخ دهد و به عنوان نویسنده ای سرشار از خوش بینی تاریخی به آنها پاسخ دهد. به گفته بی. برشت، در نمایشنامه های شاو «اعتقاد به امکانات بی پایان بشر در مسیر پیشرفت نقش تعیین کننده ای دارد».

مسیر خلاقانه نمایشنامه نویس شاو در دهه 1890 آغاز شد. اولین درام شاو، "خانه بیوه" (1892) نیز در تئاتر مستقل روی صحنه رفت که "درام جدید" را در انگلستان آغاز کرد. پس از آن «نوار قرمز» (1893) و «حرفه خانم وارن» (1893-1894) ظاهر شدند که همراه با «خانه های بیوه» چرخه «نمایشنامه های ناخوشایند» را تشکیل دادند. نمایشنامه‌های چرخه بعدی، «نمایش‌های دلپذیر» به همان شدت طنزآمیز بودند: «اسلحه و انسان» (1894)، «کاندیدا» (1894)، «برگزیده سرنوشت» (1895)، «صبر کن و ببین». (1895-1896).

در سال 1901، شاو مجموعه جدیدی از نمایشنامه ها را به نام نمایشنامه هایی برای پیوریتن ها منتشر کرد که شامل شاگرد شیطان (1896-1897)، سزار و کلئوپاترا (1898) و آدرس کاپیتان براسبوند (1899) بود. شاو هر موضوعی را که در آنها مطرح می‌کند، چه در «سزار و کلئوپاترا»، گذشته‌ی دور بشریت و چه در «خطاب کاپیتان براسبوند»، سیاست استعماری انگلستان، توجه او همیشه معطوف به مبرم‌ترین موضوعات است. مشکلات زمان ما

ایبسن زندگی را عمدتاً با لحن های غم انگیز و غم انگیز به تصویر می کشید. این نمایش حتی زمانی که کاملاً جدی است، زبان زد است. او نسبت به تراژدی نگرش منفی دارد و با دکترین کاتارسیس مخالف است. به گفته شاو، فرد نباید رنج را تحمل کند، که او را از "توانایی کشف جوهر زندگی، بیدار کردن افکار، پرورش احساسات محروم می کند." شاو برای کمدی احترام زیادی قائل است و آن را «فوق العاده ترین شکل هنر» می نامد. در آثار ایبسن، به گفته شاو، به تراژیک کمدی، «به ژانری حتی بالاتر از کمدی» تبدیل شده است. به گفته شاو، کمدی با انکار رنج، نگرش منطقی و هوشیارانه نسبت به دنیای اطراف را در بیننده پرورش می دهد.

با این حال، شاو، کمدی را به تراژدی ترجیح می دهد، به ندرت در محدوده یک ژانر کمدی در تمرین هنری خود باقی می ماند. کمیک در نمایشنامه های او به راحتی با تراژیک، خنده دار با تأملات جدی در زندگی همراه است.

"واقع گرا کسی است که به تنهایی و مطابق با عقایدش درباره گذشته زندگی می کند."

برای شاو، مبارزه برای یک جامعه جدید به طور جدایی ناپذیری با مبارزه برای نمایشی جدید پیوند خورده بود، که می توانست پرسش های مبرم زمانه ما را برای خوانندگان مطرح کند، می توانست تمام نقاب ها و پرده های زندگی اجتماعی را از بین ببرد. زمانی که بی شاو، ابتدا به عنوان منتقد و سپس به عنوان نمایشنامه‌نویس، محاصره‌ای منظم بر درام قرن نوزدهم تحمیل کرد، مجبور شد با بدترین کنوانسیون‌های کنونی نقد تئاتر آن زمان دست و پنجه نرم کند و متقاعد شود که جدیت فکری جایی ندارد. روی صحنه که تئاتر نوعی سرگرمی سطحی است و نمایشنامه نویس فردی است که وظیفه اش ساختن شیرینی های مضر از احساسات ارزان است.

در نهایت، محاصره موفقیت آمیز بود، جدیت فکری بر نگاه شیرینی‌پزی تئاتر غالب شد و حتی حامیان آن مجبور به گرفتن ژست روشنفکران شدند و در سال 1918 شاو نوشت: «چرا جنگی عظیم طول کشید تا مردم را بخواهند. آثار من؟ »

شاو قصد داشت یک قهرمان مثبت خلق کند - یک رئالیست. او یکی از وظایف دراماتورژی خود را خلق تصاویری از «واقع گرایان»، عملی، خویشتن دار و خونسرد می داند. این نمایش همیشه و همه جا با استفاده از روش شووی خود سعی در تحریک و عصبانیت مخاطب را داشت.

او هرگز ایده آلیست نبود - پیشنهادات او عاشقانه- صلح طلبانه نبود، بلکه کاملاً بود ماهیت عملیو به گفته معاصران بسیار کارآمد بودند.

در "حرفه خانم وارن"، شاو ایده خود را در مورد موقعیت واقعی زنان در جامعه بیان کرد و گفت که جامعه باید به گونه ای تنظیم شود که هر مرد و هر زنی بتواند با کار خود از خود حمایت کند. عواطف و باورها در "سزار و کلئوپاترا" شاو دیدگاه خود را از تاریخ ارائه کرد، آرام، معقول، کنایه آمیز، نه به زنجیر مرگ به شکاف های درهای اتاق های سلطنتی.

اساس روش هنری برنارد شاو، پارادوکس به عنوان وسیله ای برای سرنگونی جزم گرایی و تعصب است (آندروکل و شیر، 1913، پیگمالیون، 1913)، اندیشه های سنتی (نمایشنامه های تاریخی سزار و کلئوپاترا، 1901، پنتالوژی بازگشت به متوسله، ، "سنت جوآن"، 1923).

ایرلندی متولد شد، شاو بارها و بارها به آن روی آورد مشکلات حاد، به رابطه بین انگلستان و "جزیره دیگر جان بول"، همانطور که نمایشنامه او (1904) عنوان شده است. با این حال در جوانی بیست ساله برای همیشه زادگاهش را ترک کرد. در لندن، شاو ارتباط نزدیکی با اعضای انجمن فابیان پیدا کرد و برنامه اصلاحات آنها را با هدف گذار تدریجی به سوسیالیسم به اشتراک گذاشت.

قرار بود دراماتورژی مدرن واکنش مستقیم تماشاگران را برانگیزد و موقعیت هایی را از تجربه زندگی خود در آن تشخیص دهد و بحثی را برانگیخت که بسیار فراتر از حالت فردی نمایش داده شده روی صحنه باشد. برخوردهای این دراماتورژی، برخلاف شکسپیر، که برنارد شاو آن را منسوخ می‌دانست، باید ماهیت فکری یا اتهام‌آمیز اجتماعی داشته باشد و با موضوعیت تأکید شده متمایز شود، و شخصیت‌ها نه به دلیل پیچیدگی روان‌شناختی، بلکه به دلیل ویژگی‌های تیپ‌شان اهمیت دارند. ، به طور کامل و واضح نشان داده شده است.

مشکل اصلی که شاو به طرز ماهرانه ای در پیگمالیون حل می کند، این سوال است که «آیا انسان موجودی متغیر است یا خیر». این وضعیت در نمایشنامه با این واقعیت مشخص می شود که دختری از ایست اند لندن با تمام ویژگی های شخصیتی یک کودک خیابانی به زنی با ویژگی های شخصیتی یک بانوی جامعه بالا تبدیل می شود. شاو برای نشان دادن اینکه چقدر یک فرد را می توان به طور بنیادی تغییر داد، انتخاب کرد که از یک افراط به دیگری حرکت کند. اگر چنین تغییر ریشه ای در یک فرد در زمان نسبتاً کوتاهی امکان پذیر باشد، بیننده باید به خود بگوید که در این صورت هر تغییر دیگری در یک انسان امکان پذیر است.

دومین سوال مهمنمایشنامه - گفتار چقدر بر زندگی انسان تأثیر می گذارد. تلفظ صحیح چه چیزی به انسان می دهد؟ آیا یادگیری صحیح صحبت کردن برای تغییر موقعیت اجتماعی شما کافی است؟ نظر پروفسور هیگینز در این باره این است: «اما اگر می‌دانستید که گرفتن یک نفر چقدر جالب است و به او یاد داده‌اید که متفاوت از آنچه قبلاً صحبت می‌کرد صحبت کند، از او موجودی کاملاً متفاوت و جدید بسازید. بالاخره این یعنی از بین بردن شکافی که طبقه را از طبقه و روح را از روح جدا می کند.»

شاو شاید اولین کسی بود که به قدرت مطلق زبان در جامعه پی برد، نقش اجتماعی استثنایی آن را که روانکاوی در همان سال ها به طور غیرمستقیم از آن صحبت کرد.

شکی نیست که پیگمالیون محبوب ترین نمایشنامه بی شاو است. نویسنده در آن تراژدی دختر فقیری را به ما نشان داد که فقر را می شناسد، که ناگهان خود را در میان جامعه بالا می بیند، به یک بانوی واقعی تبدیل می شود، عاشق مردی می شود که به او کمک کرد روی پاهایش بلند شود و مجبور می شود. همه اینها را رها کنید زیرا غرور در او بیدار می شود و متوجه می شود که شخصی که دوستش دارد او را طرد می کند.

نمایشنامه "پیگمالیون" تأثیر زیادی بر من گذاشت، به ویژه سرنوشت شخصیت اصلی. مهارتی که بی شاو با آن روانشناسی افراد و همچنین تمام مشکلات حیاتی جامعه ای که در آن زندگی می کرد به ما نشان می دهد، هیچکس را بی تفاوت نخواهد گذاشت.

همه نمایشنامه‌های شاو نیاز اساسی برشت را برای تئاتر مدرن برآورده می‌کنند، یعنی تئاتر باید تلاش کند «طبیعت انسان را به‌عنوان متغیر و وابسته به طبقه به تصویر بکشد. میزان علاقه شاو به ارتباط بین شخصیت و موقعیت اجتماعی به ویژه با این واقعیت ثابت می شود که او حتی بازسازی بنیادی شخصیت را موضوع اصلی نمایشنامه پیگمالیون قرار داد.

پس از موفقیت استثنایی نمایشنامه و موزیکال بانوی زیبای من بر اساس آن، داستان الیزا که به لطف استاد آوایی هیگینز از یک دختر خیابانی به یک بانوی جامعه تبدیل شد، امروز شاید بهتر از یونانی شناخته شود. اسطوره.

انسان را انسان ساخته است - به اذعان خود شاو، این درسی است که «به شدت و عمداً آموزشی» بازی می‌کند. این همان درسی است که برشت خواستار آن شد و خواستار این بود که «ساخت یک پیکره باید بسته به ساخت یک پیکره دیگر انجام شود، زیرا در زندگی ما متقابلاً یکدیگر را شکل می‌دهیم».

در میان منتقدان ادبی این عقیده وجود دارد که نمایشنامه های شاو بیش از نمایشنامه های دیگر نمایشنامه نویسان، اندیشه های سیاسی خاصی را ترویج می کند. دکترین تغییرپذیری طبیعت انسان و وابستگی به وابستگی طبقاتی چیزی بیش از آموزه تعیین اجتماعی فرد نیست. نمایشنامه "پیگمالیون" کتاب درسی خوبی است که به مشکل جبرگرایی می پردازد (جبرگرایی آموزه تعیین پذیری اولیه همه فرآیندهایی است که در جهان اتفاق می افتد، از جمله همه فرآیندهای زندگی انسان). حتی خود نویسنده آن را "یک نمایشنامه آموزشی برجسته" می دانست.

مشکل اصلی که شاو به طرز ماهرانه ای در پیگمالیون حل می کند، این سوال است که «آیا انسان موجودی متغیر است یا خیر». این موقعیت در نمایشنامه با این واقعیت مشخص می شود که دختری از شرق لندن با تمام ویژگی های شخصیتی یک کودک خیابانی به زنی با ویژگی های شخصیتی یک بانوی جامعه بالا تبدیل می شود تا نشان دهد که یک فرد چقدر می تواند شاو تصمیم گرفت که از یک افراط به دیگری حرکت کند. اگر چنین تغییر ریشه ای در یک فرد در زمان نسبتاً کوتاهی امکان پذیر باشد، بیننده باید به خود بگوید که در این صورت هر تغییر دیگری در یک انسان امکان پذیر است. دومین سوال مهم نمایشنامه این است که گفتار چقدر بر زندگی انسان تاثیر می گذارد. تلفظ صحیح چه چیزی به انسان می دهد؟ آیا یادگیری صحیح صحبت کردن برای تغییر موقعیت اجتماعی شما کافی است؟ در اینجا چیزی است که پروفسور هیگینز در مورد این فکر می کند: اما اگر می‌دانستید چقدر جالب است که یک شخص را بگیرید و به او یاد داده باشید که متفاوت از آنچه قبلاً صحبت می‌کرد صحبت کند، از او موجودی کاملاً متفاوت و جدید بسازید. بالاخره این یعنی نابود کردن ورطه ای که طبقه را از طبقه و روح را از روح جدا می کند.«.

همانطور که در نمایشنامه نشان داده شده و مدام بر آن تاکید شده است، گویش شرق لندن با ذات یک خانم ناسازگار است، همانطور که زبان یک بانو را نمی توان با ماهیت یک دختر گل ساده از منطقه شرق لندن پیوند داد. وقتی الیزا زبان دنیای قدیمی خود را فراموش کرد، راه بازگشت به آنجا برای او بسته شد. بنابراین، گسست با گذشته نهایی شد. در طول نمایش، خود الیزا به وضوح از این موضوع آگاه است. این چیزی است که او به Pickering می گوید: دیشب وقتی در خیابان ها پرسه می زدم، دختری با من صحبت کرد. می خواستم به روش قدیمی جوابش را بدهم، اما چیزی برایم درست نشد«.

برنارد شاو توجه زیادی به مشکلات زبان داشت. نمایشنامه وظیفه خطیری داشت: شاو می خواست توجه عموم انگلیسی را به مسائل مربوط به آواشناسی جلب کند. او از ایجاد الفبای جدیدی حمایت کرد که با صداهای زبان انگلیسی سازگارتر از الفبای فعلی باشد و یادگیری این زبان را برای کودکان و خارجی ها آسان تر کند. شاو چندین بار در طول زندگی خود به این مشکل بازگشت و طبق وصیتش مبلغ زیادی برای تحقیقات با هدف ایجاد الفبای جدید انگلیسی از او باقی ماند. این مطالعات تا امروز ادامه دارد و همین چند سال پیش نمایشنامه «آندروکلس و شیر» با حروف الفبای جدید چاپ شد که توسط کمیته ای ویژه از بین تمامی گزینه های پیشنهادی برای جایزه انتخاب شد. شاو شاید اولین کسی بود که به قدرت مطلق زبان در جامعه پی برد، نقش اجتماعی استثنایی آن را که روانکاوی در همان سال ها به طور غیرمستقیم از آن صحبت کرد. این شاو بود که این را در «پیگمالیون» که به شکل طعنه آمیزی جذاب بود، گفت. پروفسور هیگینز، هر چند در حوزه تخصصی محدود خود، همچنان از ساختارگرایی و پساساختارگرایی جلوتر بود که در نیمه دوم قرن، ایده های «گفتمان» و «عملکردهای زبانی توتالیتر» را موضوع اصلی خود قرار داد.

در پیگمالیون، شاو دو موضوع به همان اندازه هیجان انگیز را با هم ترکیب کرد: مشکل نابرابری اجتماعی و مشکل انگلیسی کلاسیک. او معتقد بود که جوهر اجتماعی یک فرد در بخش های مختلف زبان بیان می شود: در آوایی، دستور زبان و واژگان. در حالی که الیزا صداهایی مانند "ay - ay-ay - ou - oh" منتشر می کند، همانطور که هیگینز به درستی اشاره می کند، هیچ شانسی برای رهایی از وضعیت خیابان ندارد. بنابراین، تمام تلاش او بر تغییر صداهای سخنرانی او متمرکز است. این که دستور زبان و واژگان زبان انسان در این زمینه اهمیت کمتری ندارد، با اولین شکست بزرگ هر دو آواشناس در تلاش برای آموزش مجدد نشان داده می شود. اگرچه حروف صدادار و صامت های الیزا عالی هستند، اما تلاش برای معرفی او به عنوان یک خانم به جامعه شکست می خورد. سخنان الیزا: اما کلاه حصیری جدیدش که قرار بود بگیرم کجاست؟ به سرقت رفته! پس می گویم هر که کلاه را دزدید، عمه را هم کشت"- حتی با تلفظ و لحن عالی نیست زبان انگلیسیبرای خانم ها و آقایان

هیگینز اعتراف می کند که همراه با آوایی جدید، الیزا باید گرامر و واژگان جدید را نیز بیاموزد. و با آنها یک فرهنگ جدید. اما زبان تنها بیان یک انسان نیست. بیرون رفتن برای دیدن خانم هیگینز فقط یک اشکال دارد - الیزا نمی داند در جامعه به این زبان چه می گویند. پیکرینگ همچنین متوجه شد که برای الیزا کافی نیست که تلفظ، گرامر و واژگانی زنانه داشته باشد. او هنوز باید علایق مشخصه یک خانم را توسعه دهد. تا زمانی که قلب و ذهنش از مشکلات دنیای قدیمش پر باشد - قتل بر سر کلاه حصیری و تأثیر مفید جین بر روحیه پدرش - نمی تواند یک خانم شود، حتی اگر زبانش از زبانش قابل تشخیص نباشد. از یک خانم در یکی از پایان نامه های نمایشنامه آمده است که شخصیت انسان با کلیت روابط شخصیتی تعیین می شود، روابط زبانی تنها بخشی از آن است. این تز در نمایشنامه با این واقعیت مشخص می شود که الیزا در کنار مطالعه زبان، قواعد رفتاری را نیز می آموزد. در نتیجه، هیگینز نه تنها به او توضیح می دهد که چگونه به زبان خانم صحبت کند، بلکه به عنوان مثال، چگونه از یک دستمال استفاده کند.

اگر الیزا نحوه استفاده از دستمال را بلد نیست و در مقابل حمام کردن مقاومت می کند، برای هر بیننده ای باید روشن باشد که تغییر در وجود او مستلزم تغییر در رفتار روزانه او نیز است. بنا بر این تز، روابط برون زبانی افراد طبقات مختلف، از نظر شکل و محتوا کمتر از گفتار آنها نیست.

کلیت رفتار، یعنی شکل و محتوای گفتار، نحوه قضاوت و افکار، اعمال عادتی و واکنش های معمولی افراد با شرایط محیطی آنها سازگار است. موجود ذهنی و جهان عینی با یکدیگر مطابقت دارند و متقابلاً در یکدیگر نفوذ می کنند. نویسنده برای متقاعد کردن هر بیننده ای در این مورد نیاز به هزینه زیادی از وسایل نمایشی داشت. شاو این راه حل را در کاربرد سیستماتیک نوعی اثر بیگانگی یافت، که هر از چند گاهی شخصیت هایش را مجبور می کرد در محیطی بیگانه عمل کنند، و سپس به تدریج آنها را به محیط اطراف خود باز می گرداند، و در ابتدا به طرز ماهرانه ای تصور نادرستی از ماهیت واقعی آنها ایجاد می کرد. . سپس این تصور به تدریج و روشمند تغییر می کند. «تعریف» شخصیت الیزا در محیطی بیگانه باعث می شود که او برای خانم ها و آقایان حاضر در تماشاگر غیرقابل درک، دافعه، مبهم و عجیب به نظر برسد. این تصور با واکنش خانم ها و آقایان روی صحنه بیشتر می شود.

بنابراین، شاو وقتی خانم آینسفورد هیل را تماشا می‌کند که دختر گلی را می‌بیند که پسرش را فردی «دوست عزیز» می‌خواند، به‌طور قابل‌توجهی نگران می‌شود. پایان اولین اقدام، آغاز «فرایند بازآموزی» تماشاگر متعصب است. به نظر می‌رسد که تنها شرایط تخفیف‌دهنده‌ای را نشان می‌دهد که هنگام محکوم کردن متهم الیزا باید در نظر گرفته شود. اثبات بی گناهی الیزا تنها در اقدام بعدی از طریق تبدیل شدن او به یک خانم ارائه می شود. هرکسی که واقعاً باور داشته باشد که الیزا به دلیل پستی یا فساد ذاتی وسواسی است و نمی تواند توصیف محیط را در پایان اولین اقدام به درستی تفسیر کند، با اجرای با اعتماد به نفس و غرور آفرین چشمانش باز خواهد شد. الیزا را متحول کرد.» میزانی که شاو هنگام آموزش مجدد خوانندگان و بینندگان خود، تعصب را در نظر می گیرد، می توان با مثال های متعدد نشان داد.

همانطور که می دانیم، نظر گسترده بسیاری از آقایان ثروتمند این است که ساکنان ایست اند مقصر فقر خود هستند، زیرا آنها نمی دانند چگونه "پس انداز" کنند. اگرچه آنها مانند الیزا در کاونت گاردن بسیار حریص پول هستند، اما فقط به این دلیل که در اولین فرصت دوباره آن را بیهوده صرف چیزهای کاملاً غیر ضروری می کنند. آنها اصلاً ایده ای در مورد استفاده عاقلانه از پول ندارند، مثلاً برای آموزش حرفه ای. این نمایش به دنبال این است که ابتدا این تعصب و همچنین دیگران را تقویت کند. الیزا که به سختی مقداری پول دریافت کرده بود، به خودش اجازه می دهد با تاکسی به خانه برود. اما بلافاصله توضیح نگرش واقعی الیزا نسبت به پول آغاز می شود. روز بعد او عجله دارد تا آن را برای تحصیل خود خرج کند. «اگر انسان مشروط به محیط باشد و موجود عینی و شرایط عینی با یکدیگر مطابقت داشته باشند، دگرگونی موجود تنها با جایگزینی محیط یا تغییر آن امکان پذیر است. این تز در نمایشنامه «پیگمالیون» با این واقعیت مشخص می شود که برای ایجاد امکان دگرگونی الیزا، او کاملاً از دنیای قدیم جدا شده و به دنیای جدید منتقل می شود. هیگینز به عنوان اولین اقدام از برنامه آموزش مجدد خود دستور حمامی می دهد که در آن الیزا از میراث خود رها می شود.
شرق پایان.

لباس کهنه، نزدیک ترین قسمت محیط قدیمی به بدن، حتی کنار گذاشته نمی شود، بلکه می سوزد. کوچکترین ذره ای از دنیای قدیم نباید الیزا را با او مرتبط کند، اگر به طور جدی به تغییر شکل او فکر کنید. برای نشان دادن این موضوع، شاو یک حادثه آموزنده دیگر را معرفی کرد.

در پایان نمایش، زمانی که الیزا، به احتمال زیاد، سرانجام به یک خانم تبدیل شده است، ناگهان پدرش ظاهر می شود. به طور غیر منتظره، آزمایشی رخ می دهد که به این سؤال پاسخ می دهد که آیا هیگینز در مورد احتمال بازگشت الیزا به زندگی سابقش درست می گوید: (دولیتل در پنجره وسط ظاهر می شود. با نگاهی سرزنش آمیز و با وقار به هیگینز، در سکوت به دخترش که نشسته است نزدیک می شود. با پشت به پنجره و بنابراین او را نمی بیند.) Pickering. او اصلاح ناپذیر است، الیزا. اما شما سر نخواهید خورد، درست است؟ الیزا خیر دیگر نه. درسمو خوب یاد گرفتم حالا دیگر نمی توانم همان صداهای قبلی را بسازم، حتی اگر بخواهم. (دولیتل از پشت دستش را روی شانه‌اش می‌گذارد. گلدوزی‌هایش را رها می‌کند، به اطراف نگاه می‌کند و با دیدن شکوه پدرش، بلافاصله تمام خودکنترلی‌اش از بین می‌رود.) اوه! هیگینز (پیروزمندانه). آره دقیقا! اوووووووووووووووووووووووو اوووووووووووووووووووووووو پیروزی! پیروزی!".

کوچکترین تماس تنها با بخشی از دنیای قدیم او، محفوظ و ظاهراً آماده رفتار باصفای یک بانو را برای لحظه ای دوباره به کودک خیابانی تبدیل می کند که نه تنها مانند گذشته واکنش نشان می دهد، بلکه در کمال تعجب می تواند دوباره بگوید: به نظر صداهای فراموش شده خیابان بود. با توجه به تأکید دقیق بر تأثیر محیط، بیننده به راحتی می تواند این تصور نادرست را به دست آورد که شخصیت های دنیای قهرمانان شاو کاملاً توسط تأثیر محیط محدود شده اند.

برای جلوگیری از این خطای نامطلوب، شاو با دقت و دقت یکسان، تز متضادی در مورد وجود توانایی های طبیعی و اهمیت آنها برای شخصیت یک فرد خاص را وارد نمایشنامه خود کرد. این موقعیت در هر چهار شخصیت اصلی نمایشنامه مشخص شده است: الیزا، هیگینز، دولیتل و پیکرینگ. "پیگمالیون" - این تمسخر طرفداران "خون آبی" است... هر یک از نمایشنامه های من سنگی بود که به سمت پنجره های رفاه ویکتوریا پرتاب کردم.- خود نویسنده در مورد نمایشنامه خود اینگونه صحبت کرده است.

برای شاو مهم بود که نشان دهد که تمام خصوصیات الیزا را که به عنوان یک بانو آشکار می‌کند، می‌توان در دختر گل به‌عنوان توانایی‌های طبیعی پیدا کرد، یا اینکه ویژگی‌های دختر گل را می‌توان دوباره در بانو پیدا کرد. مفهوم شاو قبلاً در توصیف ظاهر الیزا گنجانده شده بود. در پایان مشخصات دقیق او ظاهرمی‌گوید: «بدون شک، او در نوع خود تمیز است، اما در کنار خانم‌ها قطعاً به نظر می‌رسد که درهم و برهم است. ویژگی های صورت او بد نیست، اما وضعیت پوست او چیزهای زیادی را باقی می گذارد. علاوه بر این، قابل توجه است که او به خدمات یک دندانپزشک نیاز دارد.

تبدیل شدن دولیتل به یک جنتلمن، درست مانند تبدیل شدن دخترش به یک خانم، باید یک فرآیند نسبتاً بیرونی به نظر برسد. در اینجا، همانطور که بود، تنها توانایی های طبیعی او به دلیل موقعیت اجتماعی جدید او اصلاح می شود.

او به عنوان سهامدار تراست پنیر دوست شکم و سخنگوی برجسته لیگ جهانی وانافلر برای اصلاحات اخلاقی، در واقع حتی در حرفه واقعی خود باقی ماند که به گفته الیزا، حتی قبل از تحول اجتماعی او، اخاذی بود. پول از افراد دیگر، با استفاده از فصاحت خود. اما قانع‌کننده‌ترین روش تز در مورد حضور توانایی‌های طبیعی و اهمیت آن‌ها برای خلق شخصیت‌ها با مثال زوج هیگینز-پیکرینگ نشان داده می‌شود. هر دوی آنها از نظر موقعیت اجتماعی جنتلمن هستند، اما با این تفاوت که پیکرینگ از نظر خلق و خوی یک جنتلمن است، در حالی که هیگینز مستعد بی ادبی است. تفاوت و اشتراک هر دو شخصیت به طور سیستماتیک در رفتار آنها با الیزا نشان داده می شود.

هیگینز از همان ابتدا با او بی ادبانه، بی ادبانه و بی تشریفات رفتار می کند. او در حضور او از او به عنوان "دختر احمق"، "حیوان عروسکی"، "به طرز غیرقابل مقاومتی مبتذل، بسیار کثیف"، "دختر زننده، لوس" و مانند آن صحبت می کند. او از خانه دارش می خواهد که الیزا را در روزنامه بپیچد و او را در سطل زباله بیندازد. تنها هنجار صحبت کردن با او شکل امری است و راه ترجیحی برای تأثیرگذاری بر الیزا یک تهدید است. برعکس، پیکرینگ، یک جنتلمن متولد شده، در برخورد با الیزا از همان ابتدا درایت و ادب استثنایی نشان می دهد. او به خود اجازه نمی دهد که با رفتار سرزده دختر گل یا مثال بد هیگینز به اظهارات ناخوشایند یا بی ادبانه تحریک شود. از آنجایی که هیچ شرایطی این تفاوت ها را در رفتار توضیح نمی دهد،. بیننده باید تصور کند که شاید به هر حال نوعی گرایش ذاتی به رفتارهای گستاخانه یا ظریف وجود دارد.

برای جلوگیری از این نتیجه گیری نادرست که رفتار بی ادبانه هیگینز نسبت به الیزا صرفاً به دلیل تفاوت های اجتماعی موجود بین او و او است، شاو هیگینز را مجبور می کند که در بین همسالان خود نیز به طرز قابل توجهی خشن و بی ادبانه رفتار کند. هیگینز خیلی تلاش نمی کند تا از خانم، خانم و فردی هیل پنهان کند که چقدر آنها را کم می داند و چقدر برایش اهمیت ندارند. البته، شاو اجازه می دهد که بی ادبی هیگینز در جامعه به شکل قابل توجهی تغییر یافته ظاهر شود. هيگينز با وجود تمايل ذاتي‌اش به بي‌تشريحي حقيقت را بيان مي‌كند، آن‌گونه كه در رفتارش با اليزا مشاهده مي‌كنيم، اجازه چنين بي‌رحمي را نمي‌دهد. وقتی همکارش خانم آینسفورد هیل، در تنگ نظری خود، معتقد است که بهتر است «اگر مردم بدانند چگونه رک باشند و آنچه را که فکر می‌کنند بگویند»، هیگینز با تعجب «خدا نکن!» اعتراض می‌کند. و اعتراض به این که "این کار ناپسند خواهد بود." شخصیت یک شخص مستقیماً توسط محیط تعیین نمی شود، بلکه از طریق روابط بین انسانی و دارای بار عاطفی و ارتباطاتی که او در شرایط محیطی خود از آن عبور می کند. انسان موجودی حساس و پذیرا است و نه جسمی منفعل که بتوان آن را به هر شکلی مانند یک تکه موم درآورد. اهمیتی که شاو برای این موضوع قائل است با ارتقای آن به مرکز اکشن دراماتیک تأیید می شود.

در ابتدا، هیگینز الیزا را به عنوان یک تکه خاک می بیند که می توان آن را در روزنامه پیچید و در سطل زباله انداخت، یا حداقل یک "حرامزاده کوچولوی کثیف و کثیف" که مجبور می شود خود را مانند یک حیوان کثیف بشوید، علی رغم اعتراضاتش. . الیزا شسته و لباس پوشیده نه یک فرد، بلکه به یک موضوع تجربی جالب تبدیل می شود که می توان روی آن یک آزمایش علمی انجام داد. در عرض سه ماه، هیگینز از الیزا یک کنتس ساخت، او شرط خود را برد، به قول پیکرینگ، استرس زیادی برای او به همراه داشت. این واقعیت که خود الیزا در این آزمایش شرکت می کند و به عنوان یک فرد، به بالاترین درجه مقید به تعهد بود، به آگاهی او - مانند آگاهی پیکرینگ - تا شروع درگیری آشکار که شکل می گیرد، نمی رسد. اوج دراماتیک نمایشنامه در کمال تعجب، هیگینز باید با بیان اینکه بین او و پیکرینگ، از یک سو، و الیزا، از سوی دیگر، روابط انسانی به وجود آمده است که دیگر ربطی به روابط دانشمندان با اشیاء خود ندارد و می تواند دیگر نادیده گرفته نمی شود، بلکه تنها با درد روحی قابل حل است. "با انحراف از زبان شناسی، قبل از هر چیز باید توجه داشت که پیگمالیون یک کمدی شاد و درخشان بود که آخرین عمل آن حاوی عنصری از درام واقعی بود: دختر گل کوچک به خوبی با نقش خود به عنوان یک بانوی نجیب کنار آمد و دیگر نیست. لازم است - او فقط می تواند به خیابان برگردد یا با یکی از سه قهرمان ازدواج کند."

بیننده می فهمد که الیزا نه به این دلیل که به او یاد داده اند که مانند یک خانم لباس بپوشد و صحبت کند، بلکه به این دلیل که با خانم ها و آقایان در میان آنها وارد روابط انسانی شده است، خانم شده است.

در حالی که کل نمایشنامه با جزئیات بی‌شماری نشان می‌دهد که تفاوت بین یک خانم و یک دختر گل در رفتار آنهاست، متن دقیقاً خلاف آن را بیان می‌کند: «یک خانم با یک دختر گل فرق می‌کند نه به شکلی که خودش را حمل می‌کند، بلکه در شیوه‌ای که دارد. او درمان می شود.

این کلمات متعلق به الیزا است. به نظر او، اعتبار تبدیل شدن او به یک خانم متعلق به پیکرینگ است، نه هیگینز. هیگینز فقط او را آموزش داد، گفتار صحیح را به او آموزش داد و غیره. اینها توانایی هایی هستند که بدون آنها به راحتی می توان به دست آورد کمک خارجی. خطاب مودبانه پیکرینگ آن تغییرات درونی را ایجاد کرد که یک دختر گل را از یک خانم متمایز می کند. بدیهی است که ادعای الیزا مبنی بر اینکه تنها نحوه برخورد با یک فرد، ماهیت او را تعیین می کند، اساس مشکل آفرینی نمایشنامه نیست. اگر رفتار با یک فرد عامل تعیین کننده بود، هیگینز باید تمام خانم هایی را که ملاقات می کرد، دختران گل می کرد، و Pickering همه زنانی که ملاقات می کرد، خانم های گل می شد.

که هر دوی آنها چنین وقفی ندارند قدرت جادویی، کاملا واضح است. هیگینز حس درایتی را که در پیکرینگ نهفته است، چه در رابطه با مادرش و چه در رابطه با خانم و میس آینسفورد هیل، نشان نمی‌دهد، بدون اینکه در نتیجه تغییرات جزئی در شخصیت آنها ایجاد شود. Pickering با الیزا دختر گل با ادب نه چندان تصفیه شده در عمل اول و دوم رفتار می کند. از سوی دیگر، نمایشنامه به خوبی نشان می دهد که رفتار به تنهایی ماهیت را تعیین نمی کند. اگر فقط رفتار عامل تعیین کننده بود، هیگینز مدت ها پیش دیگر یک جنتلمن نبود. اما هیچ کس به طور جدی عنوان افتخاری جنتلمن او را مناقشه نمی کند. هیگینز نیز از جنتلمن بودن دست نمی کشد زیرا با الیزا بی تدبیر رفتار می کند، همانطور که الیزا نمی تواند تنها به لطف رفتار شایسته یک خانم به یک خانم تبدیل شود. تز الیزا مبنی بر اینکه تنها رفتار با یک فرد عامل تعیین کننده است، و این ضد که رفتار یک فرد برای ذات فرد تعیین کننده است، به وضوح توسط نمایشنامه رد می شود.

آموزنده بودن بازی در سنتز نهفته است - عامل تعیین کننده برای وجود یک فرد نگرش اجتماعی او نسبت به افراد دیگر است. اما نگرش اجتماعی چیزی فراتر از رفتار یک سویه فرد و برخورد یک سویه با اوست. نگرش عمومی شامل دو جنبه است: رفتار و درمان. الیزا از یک دختر گل تبدیل به یک خانم می شود زیرا همزمان با رفتار او رفتاری که در دنیای اطرافش احساس می کرد نیز تغییر کرد. منظور از روابط اجتماعی تنها در پایان نمایشنامه و در اوج آن به وضوح آشکار می شود. الیزا متوجه می‌شود که علی‌رغم تکمیل موفقیت‌آمیز تحصیلات زبان، علی‌رغم تغییر بنیادی در محیطش، علی‌رغم حضور مستمر و انحصاری‌اش در بین آقایان و خانم‌های شناخته‌شده، علی‌رغم رفتار مثال زدنی آقا با او و علی‌رغم تسلط او بر همه اشکال رفتاری. ، او هنوز تبدیل نشده است یک خانم واقعی، اما فقط خدمتکار، منشی یا همکار دو آقا شد. او سعی می کند با فرار از این سرنوشت جلوگیری کند.

وقتی هیگینز از او می خواهد که برگردد، بحثی پیش می آید که معنای آن را آشکار می کند روابط عمومیاساسا. الیزا معتقد است که با انتخابی بین بازگشت به خیابان و تسلیم شدن به هیگینز روبروست. این برای او نمادین است: پس باید تمام عمرش را به او کفش بدهد. این دقیقاً همان چیزی بود که خانم هیگینز در مورد آن هشدار داده بود، وقتی به پسرش و پیکرینگ اشاره کرد که دختری که به زبان و آداب یک خانم صحبت می کند واقعاً یک خانم نیست مگر اینکه درآمد مناسبی داشته باشد. خانم هیگینز از همان ابتدا متوجه شد که مشکل اصلی تبدیل یک دختر گل به یک بانوی جامعه تنها پس از تکمیل "آموزش مجدد" او قابل حل است.

یکی از ویژگی های اساسی یک "بانوی نجیب" استقلال او است که تنها با درآمد مستقل از هر کار شخصی تضمین می شود. تعبیر پایان پیگمالیون آشکار است. مانند تزهای قبلی انسان‌شناختی نیست، بلکه از نظمی اخلاقی و زیبایی‌شناختی برخوردار است: آنچه مطلوب است تبدیل زاغه‌نشینان به خانم‌ها و آقایان نیست، مانند تبدیل دولیتل، بلکه تبدیل آنها به خانم‌ها و آقایان از نوع جدیدی است. ، که عزت نفسشان بر اساس کار خودشان است. الیزا در میل به کار و استقلال، تجسم ایده آل جدید یک خانم است که در اصل هیچ سنخیتی با آرمان قدیمی یک بانوی جامعه اشرافی ندارد. همانطور که هیگینز بارها گفته بود، او کنتس نشد، اما تبدیل به زنی شد که قدرت و انرژی او قابل تحسین است.

قابل توجه است که حتی هیگینز نمی تواند جذابیت او را انکار کند - ناامیدی و خصومت به زودی به عکس تبدیل می شود. به نظر می رسد او حتی میل اولیه برای یک نتیجه متفاوت و میل به کنتس کردن الیزا را فراموش کرده است. می‌خواهم به خود ببالم که نمایش پیگمالیون در اروپا، آمریکای شمالی و اینجا از موفقیت بزرگی برخوردار شد. آموزنده بودن آن به قدری قوی و آگاهانه است که من مشتاقانه آن را به روی آن حکیمان خودپسندی می اندازم که طوطی وار می گویند هنر نباید آموزشی باشد. این نظر من را تأیید می کند که هنر نمی تواند چیز دیگری باشد. نویسنده باید برای تفسیر صحیح همه نمایشنامه هایش به ویژه کمدی ها مبارزه می کرد و با برداشت های عمدی نادرست از آنها مخالفت می کرد. در مورد پیگمالیون، مبارزه حول این سوال متمرکز شد که آیا الیزا با هیگینز ازدواج خواهد کرد یا با فردی. اگر الیزا با هیگینز ازدواج کند، یک نتیجه کمدی متعارف و یک پایان قابل قبول ایجاد می شود: آموزش مجدد الیزا در این مورد با «بورژوازی شدن» او به پایان می رسد.

هرکسی که از الیزا به عنوان فردی بیچاره عبور کند، باید در عین حال تزهای اخلاقی و زیبایی‌شناختی شاو را بشناسد. البته منتقدان و دنیای تئاتر به اتفاق آرا به نفع «راه حل بورژوایی» صحبت کردند. بنابراین پایان نمایش باز می ماند. به نظر می رسد که خود نمایشنامه نویس نیز نمی دانست از الیزای متحول شده چه انتظاری داشته باشد...